Não é difícil perceber que a Capela do Morumbi é um espaço em contínua definição. Por um lado, a sua estrutura faz da ruína o próprio fundamento. Erguida a partir da memória de uma técnica de construção arcaica – a taipa de pilão – e resguardada nos mistérios do seu primeiro destino, a capela se renova no anúncio do novo. Seja aquele proposto pela arquitetura moderna que a completa, em que se apoia para continuar, ou pelas proposições da arte contemporânea, que a ocupam temporariamente, o fato é que a capela possui qualidades materiais que não são facilmente apagadasparece nunca apagada. Afinal, nos 35 anos em que tem sido usado como espaço disparador de projetos de arte, o templo nunca foi superado por qualquer ícone efêmero que o ocupasse. E, justamente por isso, todo trabalho que ali se insere vira um tipo de site specifc, resultado da própria personalidade do prédio que continuamente age e reage naquilo que o preenche. Tal como um sujeito, mais do que algo dado, a Capela do Morumbi existe em definição, na constante transformação das suas relações.
Em cartaz desde novembro de 2025, Cabodá, proposição de Marcia Pastore para a capela, é um dos poucos trabalhos que, mesmo silenciosamente, radicaliza a relação de dependência específica entre a obra e o espaço, fazendo com que a sua existência aconteça em acordo direto com ele. Essa compreensão foi herdada, por sua vez, do minimalismo que constata a íntima conexão que todo trabalho instaura no ambiente que o circunscreve. Pastore – tendo transcendido seus estudos em arquitetura – fez da espacialidade a sua vocação. Muitos dos seus projetos se constituem pela estreita articulação com as estruturas dos lugares que ocupam. Por vezes, são formas resultantes do...
