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SUMMARY:"The Flowers of Yves Saint Laurent" no Musée Yves Saint Laurent
DESCRIPTION:Imagem: Divulgação\n\nDe 20 de setembro de 2024 a 4 de maio de 2025\, o Musée Yves Saint Laurent Paris apresenta As Flores de Yves Saint Laurent. Idealizada pelos curadores Olivier Saillard e Gaël Mamine\, a exposição segue uma exibição inaugural no Musée Yves Saint Laurent Marrakech\, em cartaz de 2 de março de 2024 a 5 de janeiro de 2025. Pela primeira vez\, os dois museus se uniram para montar uma exposição conjunta dedicada a um tema central na obra do estilista. \n“Trigo traz boa sorteLírios\, minha flor favorita/Uma Vênus de bronze\, símbolo da minha profissão e da minha paixão por bronzesÀ la recherche du temps perdu de Proust/ \nDesde os quinze anos\, nunca parei de reler essa obra incomparável.” \nYves Saint Laurent e seu parceiro Pierre Bergé viviam diariamente cercados por flores e jardins em seus apartamentos\, casas de campo e na própria maison de moda. Apaixonado por flores\, o estilista as considerava uma fonte infinita de inspiração. \nYves Saint Laurent compartilhava essa admiração pela natureza com muitos artistas e escritores\, em particular com um de seus autores favoritos\, Marcel Proust\, como revelou na revista L’Egoïste em 1987. Um universo proustiano aparecia nos interiores do estilista\, assim como em seus desfiles de moda. Enquanto o escritor descrevia mulheres como flores\, o costureiro as homenageava cobrindo-as com flores. \nMais de trinta peças de vestuário e desenhos apresentados na exposição destacam essa simbiose entre natureza\, literatura e o trabalho de Yves Saint Laurent. \nComo em um livro\, cada capítulo da exposição exibe citações de Proust ao lado de silhuetas florais criadas por Yves Saint Laurent\, enquanto acessórios e desenhos do estilista são apresentados em pedestais. Como ao longo de um caminho de jardim\, flores estão por toda parte\, revelando a personalidade e os gostos do designer: desde o lírio-do-vale\, tão querido por Christian Dior\, ao logotipo YSL com seu monograma semelhante a um lírio\, das rosas simbolizando o amor à buganvília de Marrocos\, ou ao trigo\, portador de sorte e triunfo. \nPor meio das peças icônicas vistas na exposição\, o visitante descobre a expertise que Yves Saint Laurent utilizava para dar vida às suas criações florais: desde seu bordado aplicado no vestido da coleção primavera-verão de 1962 até suas estampas inventivas da coleção primavera-verão de 2001\, uma referência inesquecível às pinturas de Pierre Bonnard. \nVemos as flores gigantes de gazar de seda usadas na passarela por Laetitia Casta como noiva de verão em 1999\, uma imagem marcante da obra de Yves Saint Laurent. \nEsse diálogo espontâneo entre as artes e diferentes épocas continua quando nos deparamos com o trabalho do artista americano Sam Falls\, cujas obras são vistas ao longo da exposição. Viajando pelo mundo\, Falls coleta amostras de plantas e preserva a memória de paisagens florais imprimindo diretamente seus pigmentos em tela. Os padrões e cores de sua recriação da natureza se harmonizam com aqueles vistos nas peças de alta-costura. Nas roupas de Yves Saint Laurent\, assim como nas pinturas de Sam Falls\, as flores transcendem o tempo e permanecem eternamente em flor.
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LOCATION:Musée Yves Saint Laurent Paris\, 5 Av. Marceau\, Paris\, França
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SUMMARY:"Guillermo Kuitca\, Chapelle" no Musée Picasso Paris
DESCRIPTION:Guillermo Kuitca. Chapelle\, 2024. Cortesia do Musée Picasso Paris. \n  \nA convite do Museu Nacional Picasso-Paris\, o artista argentino Guillermo Kuitca (n. 1961) criou uma obra site-specific na capela do Hôtel Salé. Desde sua intervenção na Bienal de Veneza em 2007\, Kuitca desenvolveu uma nova linguagem\, ecoando a arquitetura\, que o artista chama de “pintura cubistoide”\, na qual um conjunto de linhas que se cruzam\, como tantas dobras no plano\, é implantado diretamente nas paredes\, formando um novo espaço pictórico. Kuitca descreve seu lugar no “carrossel da arte moderna”: \n“Há muitos anos\, pintei quadros mostrando uma esteira rolante de bagagens. Acredito que a história da arte era o verdadeiro tema dessas pinturas. A arte seria esse carrossel; a obra de arte\, uma bagagem\, e os artistas\, passageiros. Enquanto esperamos por nossa bagagem\, nos fazemos uma série de perguntas: ‘Minha mala chegará e serei capaz de reconhecê-la entre outras semelhantes? E se eu pegasse a mala de outra pessoa\, estaria usando as roupas dela? Minha bagagem será destruída para sempre?’ Para mim\, essas perguntas são uma meditação sobre a herança. Elas também vislumbram um possível encontro com Picasso\, como se ele fosse\, afinal\, mais um passageiro.” \nPara Kuitca\, a pintura tem memória. Por meio desses experimentos\, ele se conecta com a história da arte moderna\, invocando o cubismo como o traço de um movimento que opera como uma difração da realidade\, a construção de um espaço imaginário. Esta instalação site-specific foi generosamente apoiada pela galeria Hauser & Wirth. \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n 
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LOCATION:Musée Picasso Paris\, 5 rue de Thorigny\, Paris\, França
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SUMMARY:"Suzanne Valadon" no Centre Pompidou
DESCRIPTION:Suzanne Valadon\, “La Chambre bleue”\, 1923 © Centre Pompidou\, MNAM-CCI\, Dist. RMN-Grand Palais / Jacqueline Hyde\n\n\n\n\n\n\n\nO Centre Pompidou está dedicando uma monografia a Suzanne Valadon (1865-1938)\, uma artista ousada e icônica\, e uma das mais importantes de sua geração. Ela estava à margem das tendências dominantes de sua época – o cubismo e a arte abstrata estavam em seus primórdios\, enquanto ela defendia ardentemente a necessidade de pintar a realidade – colocando o nu\, tanto feminino quanto masculino\, no centro de seu trabalho e retratando corpos sem artifício ou voyeurismo. \nSuzanne Valadon não era tema de uma monografia desde a dedicada a ela pelo Musée National d’Art Moderne em 1967. Apresentada no Centre Pompidou-Metz em 2023 (“Suzanne Valadon. A World of Her Own”)\, depois no Musée des Beaux-Arts de Nantes (2024) e no Museu Nacional d’Art de Catalunya (2024)\, a homenagem a esta artista ostensivamente moderna\, livre das convenções de seu tempo\, continua no Centre Pompidou em 2025\, enriquecida por novos empréstimos e novos arquivos. \nA exposição apresenta esta figura excepcional e destaca seu papel pioneiro\, mas frequentemente subestimado\, no nascimento da modernidade artística. Ela revela a grande liberdade desta artista\, que realmente não aderiu a nenhum movimento particular\, exceto talvez o seu próprio. A exposição de quase 200 obras utiliza a rica coleção nacional\, em particular a maior\, a do Centre Pompidou\, mas também do Musée d’Orsay e do Musée de l’Orangerie. \nEmpréstimos excepcionais do Metropolitan Museum of Modern Art em Nova York\, da Fondation de l’Hermitage e de grandes coleções privadas completam a exposição. Ela se concentra nos dois meios favoritos da artista\, desenho e pintura\, com ênfase particular em seu trabalho gráfico\, que é explorado em profundidade através da apresentação de um grande número de desenhos raramente exibidos. \nEla também oferece uma oportunidade de explorar um momento artístico no coração da transição entre as coleções do Musée d’Orsay e do Musée National d’Art Moderne. \nA exposição “Valadon” reconta esta jornada única\, desde os primórdios da artista como modelo favorita de todo o Montmartre até seu reconhecimento artístico inicial por seus pares e críticos. Suzanne Valadon realmente conectou um século ao próximo\, abraçando a fervorosa Paris do final do século\, seus cafés\, bal-musettes e cabarés\, e suas muitas revoluções artísticas\, intelectuais e sociais. Este insight sem precedentes sobre seu trabalho revela tanto suas amizades e conexões artísticas com pintores boêmios quanto sua inegável influência na cena artística parisiense graças ao apoio ativo de seus amigos artistas e galeristas. \nEsta exposição destaca a amplitude\, riqueza e complexidade de sua obra\, focando em cinco seções temáticas: Aprendendo pela observação\, Retratos de família\, “Eu pinto pessoas para conhecê-las”\, “A verdadeira teoria é imposta pela natureza”\, O nu: uma visão feminina. Uma seleção de arquivos inéditos e obras de seus contemporâneos com preocupações pictóricas semelhantes\, como Juliette Roche\, Georgette Agutte\, Jacqueline Marval\, Emilie Charmy e Hélène Delasalle\, complementam a exposição. \nA coleção excepcional de arquivos legados ao Centre Pompidou em 1974 pelo Dr. Robert Le Masle\, médico\, colecionador de arte e amigo próximo da artista\, contendo muitas fotografias\, manuscritos e documentos agora armazenados na Bibliothèque Kandinsky\, fornece um registro vital da personalidade rebelde de Valadon e do reconhecimento artístico inicial. \nSeguindo exposições de obras de Alice Neel\, Georgia O’Keeffe\, Dora Maar e Germaine Richier\, esta monografia faz parte dos esforços contínuos do Centre Pompidou para aprofundar nossa compreensão do trabalho de artistas mulheres e para aumentar o número de suas obras na coleção.
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LOCATION:Centre Pompidou\, Place Georges-Pompidou\, Paris\, França
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SUMMARY:“Art and fashion: statement pieces" no Museu do Louvre
DESCRIPTION:Vista da exposição “Art and fashion: statement pieces” . Via @beautybuzz.br\n\n\n\n\nEmbora saibamos desde os tempos de Paul Cézanne que “o Louvre é o livro do qual aprendemos a ler”\, essa fonte inesgotável de inspiração também alimentou um dos domínios mais dinâmicos da arte contemporânea: o mundo da moda. Cada vez mais\, pesquisas e monografias dedicadas aos grandes nomes da moda têm ousado traçar árvores genealógicas estéticas\, inserindo essas figuras em um contexto histórico e artístico. O padrão não se resume apenas a rupturas\, com diferentes graus de inovação radical\, ou a mudanças sazonais\, mas também a ecos e evocações. Os fios que entrelaçam o trabalho dos grandes nomes da moda e o mundo da arte são praticamente infinitos\, e a história da arte\, conforme expressa pelo Museu do Louvre\, com a profundidade de suas coleções e sua capacidade de refletir os gostos de épocas passadas\, constitui um vasto território de influências e referências. \nDiante da imensidão enciclopédica do Louvre\, esta exposição adota uma abordagem metodológica voltada para a exploração da história dos estilos decorativos\, das profissões artísticas e da ornamentação através das galerias do Departamento de Artes Decorativas\, onde os têxteis estão sempre presentes – embora geralmente em tapeçarias e outros elementos decorativos\, em vez de artigos de vestuário. \nEm um espaço de quase 9.000 metros quadrados\, 65 criações são exibidas\, junto com uma série de acessórios\, revelando de forma inédita o diálogo histórico contínuo entre o mundo da moda e as grandes obras-primas do departamento\, desde o período bizantino até o Segundo Império. Cada uma dessas peças de vestuário e acessórios foi especialmente emprestada pelas mais icônicas casas de moda\, tanto históricas quanto contemporâneas\, de Paris e do mundo inteiro. \nAs peças não serão exibidas aleatoriamente pelo Departamento de Artes Decorativas; ao contrário\, servirão para destacar paralelos já existentes: o departamento deve parte de sua coleção à generosidade de grandes figuras da moda\, de Jacques Doucet a Madame Carven. Essas incontáveis conexões compartilham bases metodológicas comuns entre a história da arte e a moda: o conhecimento de técnicas ancestrais\, a cultura visual e o sutil jogo de referências\, do catálogo raisonné do museu ao moodboard do universo da moda. Louvre Couture oferece uma nova perspectiva sobre as artes decorativas através do prisma do design de moda contemporâneo.
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SUMMARY:"Arthur Jafa" na Bourse de Commerce
DESCRIPTION:Arthur Jafa\, “Love is the Message\, the Message is Death”\, 2016 – Crédito: Divulgação \nA Bourse de Commerce está em transformação para preparar a exposição “Corps et âmes”\, que será revelada progressivamente até sua abertura completa em 5 de março. Durante esse período\, o público poderá descobrir algumas obras da nova temporada. \nA partir de 5 de fevereiro\, três filmes de Arthur Jafa\, pertencentes à Coleção Pinault\, serão exibidos pela primeira vez em Paris. Na Rotonde\, o vídeo Love is the Message\, the Message is Death transforma o espaço em uma ressonância da música e do ativismo de figuras icônicas afro-americanas como Martin Luther King Jr.\, Jimi Hendrix\, Barack Obama e Beyoncé\, conferindo-lhes uma dimensão universal. O artista também ocupa a Galerie 2 e o Studio do museu\, convidando os visitantes a se envolverem com suas obras cinematográficas. \nUtilizando diversos suportes\, a produção de Arthur Jafa\, artista e cineasta baseado em Los Angeles\, celebra e amplia a cultura negra americana\, atribuindo-lhe toda a sua grandiosidade. De Barack Obama aos cânticos gospel\, de Aretha Franklin aos protestos do Black Lives Matter\, passando por Miles Davis e Kanye West\, Jafa recorre a materiais da mídia de massa e da cultura pop para construir uma estética baseada no colagem e montagem\, reafirmando seu papel como colecionador de imagens e multiplicando referências. Ele apresenta\, com imponência\, as grandes ícones da cultura negra\, sempre em diálogo com a complexa história dos Estados Unidos.
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LOCATION:Bourse de Commerce\, 2 Rue de Viarmes Paris\, Paris\, Paris\, França
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SUMMARY:"Hans Hollein. transFORMS" no Centre Pompidou
DESCRIPTION:Hans Hollein\, “Zeichnung mit Akten auf Foto” (Desenho com nu sobre fotografia)\, 1972. © Arquivo Particular Hollein. Crédito fotográfico: Centre Pompidou\, MNAM-CCI / Philippe Migeat / Dist. GrandPalaisRmn\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nA exposição “Hans Hollein. transFORMS” propõe uma nova leitura da coerência entre a prática criativa e crítica do arquiteto austríaco Hans Hollein (1934–2014)\, destacando suas obras mais emblemáticas\, que marcam uma trajetória de pesquisa desenvolvida ao longo de mais de meio século. \nEmbora comumente associado a um “estilo” pós-moderno\, seu trabalho merece ser revisto à luz de seu envolvimento com os diversos movimentos que moldaram as pós-vanguardas entre os anos 1960 e 1980 — do art informel à arte conceitual e à arquitetura radical. \nEm 1987\, o Centre Pompidou lhe dedicou uma grande exposição no Forum. Após sua morte\, o Centre Pompidou – Musée national d’art moderne adquiriu\, em 2016\, um conjunto significativo de obras\, incluindo instalações\, maquetes\, desenhos e acervos documentais que abrangem todas as fases e aspectos de sua atividade. \nSuas primeiras investigações sobre o espaço (1958–1962) e sobre a arquitetura como escultura\, realizadas entre Áustria e Estados Unidos\, foram seguidas da exposição “Architektur” com Walter Pichler (Galerie nächst St. Stephan\, 1963) e de seus famosos colagens de escala urbana (hoje conservados no MoMA). Essa fase inicial de sua produção estabelece vínculos profundos com a arte conceitual\, refletidos também em sua participação em catálogos e exposições ligadas a essa corrente. \nA partir de 1965\, Hollein passou a colaborar ativamente com a revista BAU na Áustria\, ao mesmo tempo em que concebeu exposições importantes\, como a “Austriennale” (Trienal de Milão\, 1968)\, “MANtransFORMS” (Cooper Hewitt Museum\, Nova York\, 1976)\, além de instalações como Die Turnstunde (Städtisches Museum Abteiberg\, Mönchengladbach\, 1984). Sua célebre fachada com colunata para a exposição fundadora do pós-modernismo\, “La Strada Novissima”\, na Bienal de Veneza de 1980\, consolidou sua fama internacional e associação ao movimento. \nApós projetos como as boutiques Retti (1966) e Schullin I e II (1974–1976)\, Hollein multiplicou suas realizações arquitetônicas na Áustria — como a Haas Haus (1990)\, localizada em frente à catedral de Santo Estêvão\, no centro de Viena — e no exterior\, com marcos como o Museu Abteiberg em Mönchengladbach (1982)\, o Museu de Arte Moderna de Frankfurt (1991) e Vulcania (2002)\, na região de Auvergne\, França.
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LOCATION:Centre Pompidou\, Place Georges-Pompidou\, Paris\, França
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SUMMARY:"Art in Prague at the Court of Rudolf II" no Museu do Louvre
DESCRIPTION:© Louvre Museum\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nO Sacro Imperador Romano Rodolfo II (1552–1612)\, grande patrono das artes e das ciências\, foi um dos governantes europeus mais profundamente interessados no estudo da natureza. Ele reuniu cientistas e artistas de toda a Europa em sua corte\, onde passaram a trabalhar em estreita proximidade dentro dos muros do castelo\, transformando Praga em um verdadeiro laboratório\, um espaço de experimentação\, sob um clima favorável de tolerância intelectual e religiosa. \nA primeira parte da exposição apresenta essa convergência entre os olhares científicos e artísticos sobre a natureza\, particularmente intensa na corte de Praga. Ela se caracteriza\, antes de tudo\, por uma nova abordagem\, ao mesmo tempo direta e observacional. Os artistas participaram ativamente dos primeiros impulsos do empirismo\, não apenas ao produzir instrumentos científicos tão esteticamente refinados quanto inovadores\, mas também ao registrar o mundo vegetal e animal por meio de seus desenhos — uma contribuição fundamental para o inventário das espécies vivas então empreendido pelas ciências naturais. Assim como os cientistas\, os artistas também se interessavam pelas forças ocultas da natureza\, expressando-as por meio da alegoria. Todos compartilhavam uma mesma cultura humanista\, geralmente adquirida por meio dos livros e herdada da Antiguidade. No entanto\, o sistema coeso descrito por essas obras mais antigas não resistiu à observação atenta de um mundo natural instável e caprichoso. \nA segunda parte da exposição mostra como essa curiosidade pelas formas da natureza\, comum a cientistas e artistas\, contribuiu para a renovação da criação artística em Praga. Práticas novas\, como o desenho ao ar livre (en plein air)\, tornaram-se populares\, e essa experiência direta da natureza incentivou os artistas a experimentar novos materiais e temas\, incluindo muitos que antes eram considerados indignos de representação. Desenvolveu-se um gosto por técnicas artísticas capazes de imitar a singularidade das formas naturais e evocar a instabilidade inerente aos processos de crescimento dos seres vivos.
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SUMMARY:"Paris noir" no Centre Pompidou
DESCRIPTION:Bob Thompson\, The Struggle\, 1963. © Michael Rosenfeld Gallery LLC\, Nova York. Foto: Cortesia da Michael Rosenfeld Gallery LLC\, Nova York\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n“Paris noir” é uma imersão vibrante em um Paris cosmopolita\, lugar de resistência e criação\, que deu origem a uma ampla variedade de práticas — da tomada de consciência identitária à busca por linguagens plásticas transculturais. Das abstrações internacionais às afro-atlânticas\, passando pelo surrealismo e pela figuração livre\, esse percurso histórico revela a importância dos artistas afrodescendentes na redefinição das modernidades e pós-modernidades. \nQuatro instalações produzidas especialmente para a exposição por Valérie John\, Nathalie Leroy Fiévee\, Jay Ramier e Shuck One pontuam o percurso com olhares contemporâneos sobre essa memória. No centro da mostra\, uma matriz circular retoma o motivo do Atlântico Negro — oceano transformado em disco\, metonímia do Caribe e do “Todo-Mundo”\, segundo a expressão do poeta martinicano Édouard Glissant — como metáfora do espaço parisiense. \nAtenta aos fluxos\, redes e laços de amizade\, a exposição assume a forma de uma cartografia viva — e muitas vezes inédita — de Paris.
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SUMMARY:"Énormément bizarre" no Centre Pompidou
DESCRIPTION:Lucile Littot\, “Sur un air de Wagner – Le Favorite – Jumelle blonde No1”\, 2018. © direitos reservados. Créditos da foto: Centre Pompidou\, MNAM-CCI / Philippe Migeat / Dist. GrandPalaisRmn\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nPor ocasião da doação da coleção Jean Chatelus ao Centre Pompidou pela Fondation Antoine de Galbert\, o Musée national d’art moderne apresenta este conjunto excepcional de obras reunidas ao longo de toda uma vida com paixão e curiosidade. Composta por cerca de quatrocentas peças — esculturas\, instalações\, pinturas\, fotografias\, desenhos\, objetos votivos e vernaculares — que refletem estéticas e vozes diversas\, a exposição enfatiza temas como a poética da ruína\, a decomposição orgânica\, o interdito e o espectro apocalíptico\, revelando as obsessões do colecionador. \nA apresentação de parte da coleção no Musée d’Art Moderne de Paris durante a exposição Passions Privées e\, posteriormente\, na mostra L’intime\, le collectionneur derrière la porte\, que inaugurou a Maison Rouge em 2004\, já havia oferecido um vislumbre da amplitude desse acervo\, então exposto em seus apartamentos de forma densa\, heterogênea e anti-retórica. \nComo forma de homenagear essa visão incomum e revelar a singularidade desse gabinete de curiosidades do século XX\, a exposição Énormément bizarre propõe apresentar quase a totalidade da doação por meio de uma abordagem anacrônica\, privilegiando associações livres. Alguns espaços de sua residência são reconstruídos fielmente para permitir ao público mergulhar em seu universo\, enquanto outros são recriados em chave mais museológica\, ainda que respeitando sua visão particular. A doação\, notável por sua dimensão\, valor histórico e estranheza\, empresta seu título à expressão usada por Wim Delvoye — um dos artistas mais presentes na coleção — ao comentar sua passagem pela casa do colecionador. \nFalecido em 6 de julho de 2021\, aos 82 anos\, Jean Chatelus — de origem lionesa\, agrégé em História e professor da Sorbonne — reuniu ao longo da vida uma coleção única\, livre de convenções e avessa ao gosto dominante. Dizia-se mais “acumulador” do que colecionador. Em seu lar\, obras de Cindy Sherman\, Mike Kelley\, Christian Boltanski\, Yayoi Kusama\, Michel Journiac\, Daniel Spoerri\, Robert Filliou\, Nam June Paik\, Joana Vasconcelos e Andres Serrano passaram a conviver com peças de arte extra-ocidental e objetos oriundos de tradições populares. As obras surrealistas que marcaram o início da coleção deixaram-lhe o gosto pelo objeto desviado\, logo substituídas por criações da arte corporal\, um dos movimentos mais representados no acervo. Além do corpo\, os temas da morte e da efemeridade da vida impregnam muitas das obras reunidas. Seu olhar aguçado e extrema liberdade o levaram a se cercar de trabalhos de artistas outsider e de “crianças terríveis”. Paralelamente\, cultivou profundo interesse por objetos etnográficos de diversas culturas\, especialmente da África subsaariana e do Golfo da Guiné\, demonstrando viva curiosidade por artefatos ligados a múltiplas crenças. \nA exposição\, concebida pela Fondation Antoine de Galbert\, Annalisa Rimmaudo e Xavier Rey\, é acompanhada de um documentário dirigido por Alyssa Verbizh e de um catálogo coeditado pela Empire e pela fundação.
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