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SUMMARY:"Être ici est une splendeur" de Nathanaëlle Herbelin no Musée d'Orsay
DESCRIPTION:Nathanaëlle Herbelin\, Emmanuelle et Efi [detalhe]\, 2024 © Cortesia do artista e da Galerie Jousse Entreprise / Foto: Objets pointus / © Adagp\, Paris\, 2024.\n\n\n\nSua apresentação no Museu d’Orsay se encaixa diretamente em um eixo do projeto cultural do museu que visa expandir a “polifonia de Orsay” para figuras artísticas menos clássicas\, aqui apresentando uma artista emergente já muito elogiada pela crítica. Sua trajetória meteórica desde sua saída da Escola de Belas Artes de Paris há menos de dez anos foi comentada várias vezes e será também uma oportunidade de mostrar a atenção do Museu d’Orsay para os artistas frequentadores da escola vizinha e entre os ex-alunos que são apaixonados por suas coleções. \n\n\n\nA exposição contemporânea da primavera de 2024 destacará a sensível inserção da artista na tradição dos Nabis – grupo de jovens artistas pós-impressionistas vanguardistas da última década do século XIX. Se o toque sutil da artista\, sua paleta cromática e seus motivos preferidos nos lembram Pierre Bonnard\, Édouard Vuillard ou Félix Vallotton\, outros detalhes figurativos nos trazem de volta à realidade mais contemporânea: graças à presença de características atuais (telefones celulares ou cabos de alimentação eletrônicos) nessas cenas de gênero atualizadas\, mas também ao transpor preocupações de nosso tempo para essas composições. Assim\, a intimidade do corpo materno no banho às vezes apresenta o modelo se depilando\, ou o gênero é questionado pela transposição de um modelo masculino nu na banheira\, outra tela até mesmo apresenta uma cena íntima centrada no prazer feminino\, ou a encenação do familiar em um quarto é iluminada pela luz azul noturna de um laptop apoiado nos joelhos de uma figura deitada. \n\n\n\nEssa atualização deverá\, incontestavelmente\, ressoar com as telas de Pierre Bonnard\, Édouard Vuillard e Félix Vallotton permanentemente expostas nessas galerias\, sem choque ou sentimento de pastiche\, dado que o universo de Nathanaëlle Herbelin permanece sensível e singular.
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LOCATION:Musée d’Orsay\, 1 Rue de la Légion d'Honneur Paris\, Paris\, Paris\, França
CATEGORIES:Paris
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SUMMARY:"1874 Draw! What did people draw in 1874?" no Musée d'Orsay
DESCRIPTION:Edgar Degas\, Danseuse se grattant le dos [detalhe]\, c. 1873-1874 © RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Adrien Didierjean\n\n\n\nDesenhos preparatórios para comissões estatais destinadas a decorar monumentos parisienses\, esboços para grandes composições e pinturas de cavalete em exposição no Salão\, e paisagens da escola “plein air” anotadas diretamente do motivo são todos testemunhos da rica variedade de criação artística em 1874. \n\n\n\nEsta exposição revela obras-primas gráficas de Baudry\, Puvis de Chavannes\, Degas\, Manet e Pissarro\, com algumas peças mais incomuns\, como os esboços a carvão de Boudin\, que nos surpreendem\, e destaca certos desenhistas talentosos que são pouco conhecidos hoje. \n\n\n\nEnquanto esses artistas apropriavam-se das técnicas de desenho e tradições dos antigos mestres\, eles as mantinham vivas apenas para reinventá-las com temas inovadores e materiais inovadores. \n\n\n\nEsta visão geral da arte do desenho tempera o suposto antagonismo entre as técnicas acadêmicas associadas à École des Beaux-Arts e a arte dos pintores impressionistas.
URL:https://artequeacontece.com.br/evento/1874-draw-what-did-people-draw-in-1874-no-musee-dorsay/
LOCATION:Musée d’Orsay\, 1 Rue de la Légion d'Honneur Paris\, Paris\, Paris\, França
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SUMMARY:"Le monde comme il va" na Bourse de Commerce
DESCRIPTION:Vista da exposição Le monde comme il va\, Bourse de Commerce – Pinault Collection\, Paris\, 2024. © Tadao Ando Architect & Associates\, Niney et Marca Architectes\, agência Pierre-Antoine Gatier. Foto: Florent Michel / 11h45 / Pinault Collection.\n\n\n\nExclusivamente composta por obras da Coleção Pinault\, destacando sua extensão\, vitalidade e diversidade\, a exposição Le monde comme il va se desdobra em todos os espaços da Bolsa de Comércio\, a partir de 20 de março de 2024. Reunindo uma ampla seleção de peças principalmente criadas entre os anos 1980 e hoje\, sendo metade delas exposta pela primeira vez pela Pinault Collection\, ela destaca a paixão e o comprometimento de François Pinault com uma arte contemporânea diretamente conectada ao nosso tempo. \n\n\n\nAo emprestar seu título de um conto filosófico de Voltaire\, esta nova exposição da Coleção Pinault revela “a aguda consciência do presente” entre os artistas\, segundo o curador Jean-Marie Gallais. De figuras estabelecidas (Maurizio Cattelan\, Damien Hirst\, Jeff Koons\, Cindy Sherman\, Sturtevant\, Rosemarie Trockel…) a uma geração mais jovem de artistas (Anne Imhof\, Mohammed Sami\, Pol Taburet\, Salman Toor…)\, as escolhas de François Pinault como colecionador sempre refletiram essa paixão por uma arte em sintonia com seu tempo\, seja ela engajada ou simplesmente observadora\, provocativa ou mais sombria. Diante dos excessos e paradoxos do mundo\, assim como dos problemas da época e de um sentimento de perda de referências\, os artistas se tornam profetas\, visionários\, filósofos\, às vezes cínicos e irônicos\, frequentemente poetas e reencantadores. \n\n\n\nAssim como o personagem principal do conto — um observador enviado para tentar compreender a humanidade —\, o visitante é confrontado com uma visão ambivalente\, oscilando entre as fraquezas e as forças de um mundo que parece caminhar para sua queda\, mas que mantém esperanças e graças. Os artistas apresentados em Le monde comme il va produzem imagens poderosas\, por vezes irônicas\, por vezes violentas\, dessa situação paradoxal\, e duas gerações de obras dialogam igualmente na jornada: aquelas criadas no contexto das décadas de 1980-1990 e aquelas criadas a partir dos anos 2000. \n\n\n\nEm conexão com a exposição\, a carta branca dada a Kimsooja na Rotunda do museu\, uma intervenção que é ao mesmo tempo monumental e sensível\, subverte toda a arquitetura da Bolsa de Comércio e\, com ela\, a ordem do mundo através de um enorme espelho circular\, colocado no chão. A invisibilidade do material\, que apenas reflete a realidade circundante\, convida a todos a tomarem consciência de que são atores nesta narrativa em curso que se estende até as vitrines e o nível inferior do museu. \n\n\n\nLe monde comme il va compõe um fluxo de imagens capturadas nos movimentos do mundo passado e presente\, que ressoa com o espírito da Coleção Pinault há mais de cinquenta anos.
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LOCATION:Bourse de Commerce\, 2 Rue de Viarmes Paris\, Paris\, Paris\, França
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SUMMARY:"To Breathe — Constellation" de Kimsooja na Bourse de Commerce
DESCRIPTION:Vista da intervenção de Kimsooja To Breathe — Constellation como parte da exposição Le monde comme il va\, Bourse de Commerce – Pinault Collection\, Paris\, 2024. © Tadao Ando Architect & Associates\, Niney et Marca Architectes\, agence Pierre-Antoine Gatier. Foto: Florent Michel / 11h45 / Pinault Collection.\n\n\n\nComo parte da exposição Le monde comme il va\, a artista sul-coreana Kimsooja apresenta a intervenção To Breathe — Constellation. Sua obra monumental e imaterial na Rotunda da Bolsa de Comércio consiste em um imenso espelho cobrindo o chão\, que inverte toda a arquitetura e\, com ela\, a ordem do mundo\, fazendo com que o céu se abra sob nossos pés no centro do edifício. Além disso\, Kimsooja ocupa as 24 vitrines do Passage e o nível inferior do museu com obras e instalações de vídeo sobre temas como identidade\, fronteira\, memória\, exílio\, deslocamento e tecelagem. \n\n\n\n“Eu quero criar obras que sejam como água e ar\, que não podem ser possuídas\, mas podem ser compartilhadas com todos”\, diz Kimsooja\, cuja obra\, desde o final dos anos 1970\, tem sido uma experiência essencial e universal na cena internacional de arte. Após estudar pintura em Seul\, ela se afasta de qualquer ensino e prática artística convencional para explorar\, através dos gestos da vida cotidiana\, questões de identidade\, compromisso\, memória individual e coletiva e o lugar do indivíduo no mundo. Em sua performance famosa em 1997\, ela atravessa a Coreia por onze dias\, montada em um caminhão cheio de bottaris coloridos\, balaios de tecidos cintilantes que acompanham e marcam a vida dos coreanos – casamento\, nascimento e morte. Como uma artista nômade\, ela usa metaforicamente seu próprio corpo\, como uma presença anônima quase invisível que\, por sua imobilidade e verticalidade\, se inscreve como uma agulha no tecido do mundo. \n\n\n\nO espelho que ela cobre o chão da Rotunda da Bolsa de Comércio desempenha um papel semelhante ao da agulha ou de seu próprio corpo.
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