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SUMMARY:"FUNK: Um grito de ousadia e liberdade" no Museu de Arte do Rio
DESCRIPTION:O Museu de Arte do Rio (MAR) lança a sua nova exposição FUNK: Um grito de ousadia e liberdade no dia 29 de setembro. A principal mostra do ano do MAR perpassa os contextos do funk carioca através da história. Apresentada pelo Instituto Cultural Vale\, com curadoria da Equipe MAR junto a Taísa Machado e Dom Filó\, a mostra contou também com a colaboração de consultores\, como Deize Tigrona\, Celly IDD\, Tamiris Coutinho\, Glau Tavares\, Sir Dema\, GG Albuquerque\, Marcelo B Groove\, Leo Moraes\, Zulu TR. \n\n\n\nA temática da exposição irá apresentar e articular a história do funk\, para além da sua sonoridade\, também evidenciando a matriz cultural urbana\, periférica\, a sua dimensão coreográfica\, as suas comunidades\, os seus desdobramentos estéticos\, políticos e econômicos ao imaginário que em torno dele foi constituído. “Funk é um tema coletivo. Durante muitos momentos no MAR\, fomos instigados a fazer uma exposição sobre o funk carioca. A exposição conta com duas salas. A primeira sala é sobre o soul\, esse movimento de músicas importadas dos anos 70 e 80\, que ganhou repercussão no Brasil e\, é claro\, influenciou o consumo também de roupas\, sapatos\, cabelos…a estética que vira consumo. Tem ali\, ainda\, a presença de pessoas que tinham acesso a equipamentos\, compravam discos importados e começavam a fazer grandes equipes de som para tocar nas festas. Eram essas festas\, feitas em clubes de bairros\, que precederam o funk de hoje. Já a segunda sala é toda dedicada ao baile de favela\, que hoje constitui\, talvez\, uma das maiores forças de produção artística carioca e nacional. A gente mergulha nisso\, na história dos bailes constituídos por lonas\, instalados em vários lugares\, mas sempre dentro das comunidades”\, antecipa Marcelo Campos\, Curador Chefe do MAR. \n\n\n\nA abordagem vai se estender\, ainda\, à presença do funk nas mais variadas dimensões e práticas culturais\, com especial atenção ao campo das artes visuais contemporâneas\, para as quais o funk foi uma referência de visualidade\, de resistência política\, de alteridade e de forma.  Objetos próprios da história do estilo musical serão combinados a uma profusão audiovisual de sons\, vozes e gestos\, bem como atravessados por uma iconografia relacionada ao funk\, de modo a convidar o público da cidade a experimentar sua história como uma das mais potentes formas de imaginar e singularizar o Rio de Janeiro. \n\n\n\nA exposição é dividida em 11 núcleos e contará com mais de 900 itens. Entre os mais de 100 artistas brasileiros e estrangeiros que participam da exposição\, estão Hebert\, Vincent Rosenblatt\, Blecaute\, Gê Vianna\, Manuela Navas\, Maxwell Alexandre\, Fotogracria\, Emerson Rocha\, Panmela Castro\, Bruno Lyfe\, entre outros. O público poderá interagir com algumas instalações\, ouvir músicas\, dançar e ler textos que contam a história do ritmo musical pelas duas salas do pavilhão de exposições. A expografia é assinada pelo Estúdio Gru.a. \n\n\n\nE na noite de abertura a exposição a programação do MAR contará com um baile funk no Pilotis do Museu. Estão previstas as apresentações de dança do Afrofunk Rio\, e das atrações musicais Jonathan da Provi\, MC Cacau canta MC Marcinho e Trilogia do Santo Amaro. O evento é gratuito\, com retirada de ingressos via Sympla e sujeito à lotação.
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SUMMARY:"J. Borges – O Sol do Sertão" no Museu do Pontal
DESCRIPTION:J. Borges\, O forró dos bichos. Foto: Divulgação\n\n\n\nA exposição “J. Borges – O Sol do Sertão”\, com curadoria de Angela Mascelani e Lucas Van de Beuque\, é a mais abrangente da carreira do mestre da xilogravura brasileira. Com mais de 200 obras que percorrem seus 60 anos de trajetória\, a mostra inclui xilogravuras\, matrizes\, cordéis e vídeos. As obras de J. Borges estão distribuídas em duas galerias do mezanino\, parte do foyer e da galeria principal\, interagindo com o acervo de arte brasileira do Museu do Pontal. No jardim interno\, um mural de 24 m² apresentará a popular xilogravura “Asa Branca”\, inspirada pela música de Luís Gonzaga e reproduzida por Pablo Borges\, filho do artista.
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SUMMARY:“Pedra\, metal e madeira” de Luiz Zerbini no Mul.ti.plo Espaço Arte
DESCRIPTION:Luiz Zerbini\, Floresta em pé\, 2023. Crédito: Pat Kilgore\n\n\n\n\nCelebrando a mudança de nome da galeria\, a Maneco Müller | Mul.ti.plo\, no Leblon\, abre uma individual com a produção mais recente de Luiz Zerbini\, que acaba de apresentar no CCBB Rio uma grande mostra retrospectiva\, atraindo mais de 70 mil visitantes. A exposição “Pedra\, metal e madeira” reúne cerca de 20 obras recentes do artista\, entre gravuras em metal\, litogravuras e monotipias\, sendo a maioria inédita. Quem assina o texto crítico é Fred Coelho. A mostra\, que vai até 14 de novembro\, inclui o lançamento de um livro de grandes dimensões\, impresso manualmente\, a ser apresentado na ArtRio. A abertura será no dia 4 de setembro (quarta-feira)\, às 18h\, com entrada franca. A mudança de nome da galeria simboliza a sociedade entre Maneco Müller e Stella Ramos na Mul.ti.plo\, desde 2018. \nAtravessando seus quase 50 anos de produção\, a poética de Luiz Zerbini destaca-se por uma voluptuosa e desconcertante paisagística\, combinando vegetação\, ambientes urbanos\, fabulação\, memória e alegorias. A recente produção em monotipia e gravura em metal do artista é fruto do encontro dele com o Estúdio Baren\, criado pelo editor e impressor carioca João Sánchez. Há quase uma década\, Zerbini e João pesquisam diversas formas de imprimir monotipias\, misturando técnicas e materiais\, papéis\, matrizes e pigmentos. Mais recentemente\, o artista carioca Gpeto passou a colaborar também com o Estúdio Baren\, se juntando à produção de monotipias de João Sánchez e Luiz Zerbini. \nO destaque da mostra na galeria são as gravuras em metal inéditas nas quais Zerbini se debruça sobre uma das mais tradicionais técnicas de impressão artesanal do mundo. Há cerca de cinco anos\, Zerbini vem se dedicando a experimentações nesse campo graças à proximidade com o Estúdio Baren. A Maneco Müller | Mul.ti.plo surgiu como espaço natural da mostra dessa produção por conta da parceria da galeria com o Estúdio Baren e a amizade de longa data tanto com Luiz Zerbini quanto com João Sánchez. \nNa mostra estão cinco obras em água-forte e água-tinta sobre papel de algodão em preto e branco\, com edição limitada de 30 exemplares\, no formato de 78 X 53 cm. “Num momento de enorme sucesso da sua carreira\, Zerbini expande-se por outra frente\, com a possibilidade de escapar da demanda permanente da pintura. Nas gravuras em metal\, ele está podendo repensar as imagens de suas telas\, oferecendo a elas novas dinâmicas\, novas camadas\, novas possibilidades. Isso leva a um outro caminho de debate sobre sua obra. A oportunidade de se desafiar\, de se arriscar\, experimentar\, traz um incrível frescor e força aos novos trabalhos”\, explica Fred Coelho. \nOs desenhos de Zerbini\, feitos a ponta-seca e buril sobre a superfície do metal\, revelam-se no papel com uma incrível sutileza de tons e força da forma. “Aqui o tempo da impressão é outro. O processo em metal é trabalhoso\, lento\, complexo. Exige muita dedicação. É coisa de um mundo que não existe mais. Sempre tive vontade de me dedicar a isso\, mas nunca tive chance. Agora com o João Sánchez encontramos esse caminho”\, revela Zerbini. \nJá as 12 monotipias são exemplares únicos\, com dimensões de 107 x 80 cm\, impressas em papel de algodão. Tirando as obras apresentadas na exposição MASP em 2022\, incluindo quatro originais utilizados para ilustrar a edição do livro “Macunaíma\, o herói do Brasil”\, de Mário de Andrade (Editora Ubu\, 2017)\, e outra sobre a Guerra de Canudos\, a coleção de monotipias reunida é inédita. Mais do que representações de vegetação\, nas monotipias de Zerbini são as próprias plantas e objetos entintados que são colocados na prensa\, imprimindo e dando relevo com sua textura ao papel. “Quando descobri a possibilidade de utilizar as folhas como matriz\, fiquei muito interessado. A partir daí começamos a experimentar outros materiais. Fomos fazendo uma pesquisa enorme”\, comenta o artista sobre a parceria com o Estúdio Baren. \nA exposição na Maneco Müller | Mul.ti.plo inclui também o lançamento de um livro de artista em grande formato na ArtRio\, com trabalhos exclusivos de Zerbini. No tamanho de 77 X 98 cm (fechado)\, impressa manualmente\, a edição tem apenas 11 exemplares e estará à venda no estande da galeria durante a feira de arte carioca\, entre 25 e 29 de setembro. O livro “Monstera Deliciosa Pândanus Coccothrianax Crinita Útilis Cabeluda Mucuna” tem projeto editorial de João Sánchez\, com colaboração editorial de Ana Luiza Fonseca. A impressão foi realizada no Estúdio Baren\, pelas mãos de João Sánchez\, Juliette Boulben\, Luiza Stavale\, entre 2018 e 2019. \nNo dia 5 de novembro\, às 18h30\, acontece um bate-papo do artista com João Sánchez\, criador do Estúdio Baren\, e Fred Coelho\, que assina o texto crítico da mostra. As reservas para participação da conversa devem ser feitas pelo WhatsApp 21 2042 0523.
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LOCATION:Mul.ti.plo Espaço Arte\, Rua Dias Ferreira\, 417/206 - Leblon\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:“Ideias radicais sobre o amor” de Panmela Castro no Museu de Arte do Rio
DESCRIPTION:Panmela Castro\, Série Vigília. Créditos: Gabriel Andrade\n\n\n\n\nA exposição “Ideias radicais sobre o amor”\, da carioca Panmela Castro\, será inaugurada nesta sexta-feira\, dia 9 de agosto\, às 17h\, no Museu de Arte do Rio (MAR). Com mais de 20 anos de trajetória\, a artista apresentará uma exposição com obras participativas\, tendo como fio condutor a ideia da psicologia que fala sobre a necessidade de pertencimento como impulso vital dos seres humanos. Com curadoria de Daniela Labra e assistência curatorial de Maybel Sulamita\, serão apresentadas 17 obras\, sendo 10 inéditas\, entre performances\, fotografias\, pinturas\, esculturas e vídeos\, que exploram questões como afetividade\, solidão\, visibilidade\, empoderamento\, autocuidado e memórias. \n“Essa individual de Panmela Castro permite ao público conhecer muitas facetas de sua linguagem interdisciplinar. Seu trabalho navega por diferentes mídias e suportes de um modo único\, reunindo questões estéticas\, afetivas e ativistas em uma obra que é fundamentalmente performática e processual. A exposição no MAR traz obras inéditas e versões de outras já existentes\, formando um ambiente lúdico\, instigante e transformador”\, afirma a curadora Daniela Labra. \nA exposição irá se construir através de performances\, ações e participações do público\, que acontecerão ao longo do período da mostra. “Todas as obras de alguma forma precisam do outro para existir ou se completar\, é uma exposição que começa em construção”\, ressalta Panmela Castro. A exposição será inaugurada com três telas em branco da série “Vigília no Museu”\, que serão pintadas quando o museu estiver fechado ao público. Em forma de vigílias dentro do MAR durante a noite\, a artista se encontrará com pessoas para retratá-las. Um conjunto com 50 fotografias com registros da série “Vigília” também fará parte da mostra. \nA exposição conta\, ainda\, com obras inéditas nas quais o público é convidado a participar. Na obra “Chá das Cinco”\, por exemplo\, o público é convidado a tomar um chá e compartilhar conselhos com outros visitantes da exposição através de bilhetes deixados debaixo do pires. Já em “Vestido Siamês”\, duas pessoas poderão vestir\, ao mesmo tempo\, um grande vestido rosa feito em filó. Além disso\, o público será convidado a trazer batons para a obra “Coleção de Batons” e objetos para deixar em um casulo\, que serão transformados em esculturas pela artista. Esses objetos\, que podem trazer memórias boas ou ruins\, serão ressignificados e eternizados pela arte. \nInspirada nos tradicionais jogos arcade (fliperama)\, a obra “Luta no Museu” será um jogo para o público\, no qual os lutadores são os artistas Allan Weber\, Anarkia Boladona\, Elian Almeida\, Priscila Rooxo\, Vivian Caccuri e Rafa Bqueer. Os cenários retratados são o Museu de Arte do Rio\, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro e a Escola de Artes Visuais do Parque Lage. A artista propõe o jogo como uma brincadeira de luta entre artistas\, onde o vencedor expõe sua obra no museu. \nCompletando as obras inéditas\, estará o vídeo “Stories”\, uma coleção de pequenos vídeos publicados no Instagram da artista (@panmelacastro)\, que convidam o público a fazer parte das diferentes situações de sua vida e de seu processo artístico. \nAlém dos trabalhos inéditos\, obras icônicas da artista também farão parte da exposição\, como “Biscoito da sorte” (2021)\, que traz os tradicionais biscoitos japoneses com mensagens feministas criadas pela artista; “Bíblia feminista” (2021)\, na qual o público poderá escrever ideias que guiem a emancipação e a luta por direitos das mulheres cis e trans\, e “Consagrada” (2021)\, fotoperformance na qual a artista aparece com o peito rasgado com esta escarificação\, fazendo uma crítica à forma como o mercado de arte elege seus personagens. \n“Não surpreende que Panmela hoje seja respeitada internacionalmente\, tanto pela inventividade de sua arte quanto pela postura em relação a assuntos como violência de gênero de diversos tipos. Esse tema há anos a estimula a criar ações artísticas\, pinturas\, objetos e também desenvolver um trabalho de cunho pedagógico e político através de sua organização que usa as artes para promover direitos\, principalmente o enfrentamento à violência doméstica\, a Rede NAMI”\, diz a curadora Daniela Labra. \nCompletam a mostra\, quatro performances que a artista fará ao longo do período da exposição. No dia 17 de agosto\, será realizada “Culto contra os embustes” (2020)\, um ritual onde a autoestima e a energia vital são usadas para afastar indivíduos malévolos da vida de cada participante. No dia 28 de setembro\, será a vez de “Honra ao mérito” (2023)\, realizada na I Bienal das Amazônias\, que aborda a falta de reconhecimento das mulheres e propõe uma cerimônia onde medalhas são concedidas ao público feminino\, como forma valorizar seus talentos e ações dignas de destaque. “É uma reparação histórica”\, afirma Panmela Castro. No dia 5 de outubro\, será a vez da performance inédita “Revanche” (2019)\, na qual a artista confronta as imposições do feminino compulsório\, convidando o público a apreciar o momento de um acerto de contas com o urso de 4 metros de altura que estará na mostra. Já no dia 12 de outubro\, será realizada “Ruptura” (2015)\, na qual a artista se desfaz de uma espécie de “caricatura da feminilidade”\, abrindo espaço para discussões mais amplas sobre gênero e alteridade. Todas as obras de performances serão registradas e terão seus vídeos exibidos na exposição.
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SUMMARY:Exposições paralelas em torno de Cristina Canale na Casa Roberto Marinho
DESCRIPTION:Cristina Canale em seu ateliê em Berlim\, 2024. Foto: Uwe Walter\n\n\n\n\nExposições paralelas centram-se na obra e no olhar curatorial de Cristina Canale\, que comemora 40 anos de carreira ocupando o instituto cultural no Cosme Velho \nSob curadoria de Pollyana Quintella\, mostra retrospectiva traça a trajetória artística da pintora carioca\, com publicação lançada na inauguração. Exposição curada por Canale dialoga com grandes nomes da Coleção Roberto Marinho \nA Casa Roberto Marinho inaugura\, em 15 de agosto de 2024\, duas exposições simultâneas em torno da artista plástica carioca Cristina Canale. Essa apresentação em dois atos comemora as quatro décadas de carreira da pintora com a retrospectiva Dar forma ao mundo\, e explora o seu olhar curatorial sobre a Coleção Roberto Marinho\, em Paisagem e memória. \n“Nessa temporada\, apresentamos a Cristina Canale curadora no térreo e\, no primeiro andar\, exibimos a sua obra. Ao percorrer o espaço expositivo veremos o quão fluidas\, no seu caso\, podem ser essas fronteiras nas paisagens do mundo criado por ela”\, destaca o diretor do instituto\, Lauro Cavalcanti. \n“O conjunto destas duas exposições mostra meu olhar dentro de um acervo brasileiro\, que é a minha origem\, e\, paralelamente\, o meu percurso de 40 anos como artista plástica. São dois conjuntos de sensibilidades\, com comunicações e pontes entre eles. Foi uma experiência muito rica ver esse diálogo”\, avalia Canale. \nRadicada há mais de 30 anos na Alemanha\, ela mantém forte relação com o Brasil. Sua relevância no circuito de arte nacional se reflete na celebração dessas quatro décadas de produção artística\, que tem como marco inicial a exposição Como vai você\, Geração 80?\, realizada em 1984\, no Parque Lage.
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SUMMARY:"Pretagonismos na coleção do Museu Nacional de Belas Artes" no Espaço Cultural BNDES
DESCRIPTION:Maria Auxiliadora\, Colheita de flores (detalhe)\, 1972. Imagem: Divulgação\n\n\n\n\nPretagonismos no acervo do Museu Nacional de Belas Artes reúne 105 obras de 59 artistas\, 46 negros e 13 brancos\, que retratam pessoas negras\, para apresentar o protagonismo do artista negro neste acervo\, que é um dos principais depositários do patrimônio artístico do país. O trabalho mais antigo data de 1780-1800 e o mais recente\, de 2023. \nO corpo curatorial da mostra – Amauri Dias\, Ana Teles da Silva\, Cláudia Rocha e Reginaldo Tobias de Oliveira\, todos da equipe permanente do MNBA\, quer frisar as trajetórias de luta\, resiliência\, transgressão e heroísmo desses negros em uma sociedade que ainda hoje é varada pelo racismo. \nPretagonismos abre ao público\, na quinta-feira\, 29 de agosto de 2024\, na galeria do Espaço Cultural BNDES\, selando o recente acordo de cooperação técnica entre o banco e o museu\, que está em reforma física e conceitual desde o segundo semestre de 2019. Marca também a reabertura do espaço expositivo do BNDES\, que estava fechado desde 2020. \n“Já tínhamos reaberto o Espaço Cultural BNDES com uma programação de música às quintas e sextas e\, agora\, com a retomada das exposições de artes visuais\, vamos levar ainda mais cultura gratuita à população”\, afirmou o presidente do BNDES\, Aloizio Mercadante. “Essa exposição Pretagonismos\, que reabre a galeria do Espaço Cultural BNDES\, é muito emblemática\, pois desafia e questiona os padrões de representação e coloca artistas negros no protagonismo da arte e da história. Tudo isso é motivo de orgulho para o BNDES\, que busca promover uma sociedade mais justa e diversa\,” completou. \n“Esta mostra é mais um passo significativo na construção de uma narrativa inclusiva e justa no panorama artístico nacional que\, diante das urgências contemporâneas\, evidencia fissuras\, forçando o olhar para uma noção de beleza e de poética mais integrativa”\, propõe Daniela Matera\, diretora do Museu Nacional de Belas Artes.
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SUMMARY:“Eckhout: trânsitos do olhar” no Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro (IHGB)
DESCRIPTION:Nay Jinknss\, da série Maré Alta – O imaginário está atrás da porta: É tão bonito sonhar a beira mar\, 2023\n\n\n\n\nA partir do dia 30 de agosto\, o Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro (IHGB) abre para visitação a exposição temporária “Eckhout: trânsitos do olhar”\, quando começa o agendamento ao público\, que terá a oportunidade de conhecer as cópias de quadros encomendadas pelo imperador Dom Pedro II ao pintor dinamarquês Niels A. Lützen. Trata-se dos famosos retratos indígenas pintados por Albert Eckhout\, no tempo da ocupação holandesa no Nordeste brasileiro\, no século XVII. A mostra coloca em discussão o olhar do colonialismo ao colocar os quadros históricos em diálogo com a criação contemporânea da artista paraense Nay Jinknss. Dom Pedro II fez uma viagem à Dinamarca para conhecer os famosos retratos de indígenas do Brasil comentados pelo famoso naturalista alemão Alexander von Humboldt em seu livro Cosmos\, um dos mais populares livros de ciência do século XIX. Foi então que decidiu encomendar versões em formato menor dos retratos para doar ao IHGB e tornar as imagens conhecidas no Brasil. A abertura para convidados acontece no dia 29 de agosto. \nEstes retratos de indígenas de Pernambuco do século XVII traduzem o encanto pelo desconhecido que definiu o exotismo como princípio da construção do olhar de europeus diante do mundo colonial. Paradoxalmente\, o exotismo foi internalizado pela cultura nacional para demarcar visões da singularidade brasileira. Desse modo\, o imperador participou desse processo em que o olhar estrangeiro condicionou a visão dos colonizados sobre si mesmos. \nPor meio da criação contemporânea de Nay Jinknss\, os retratados de Eckhout ressurgem no mercado do Ver-o-Peso da cidade de Belém do Pará. Suas fotografias e vídeo rejeitam a representação do tipo social genérico sem subjetividade característica do olhar do colonialismo. Em seus retratos\, ao contextualizar a experiência social e expor o que faz cada indivíduo singular\, a artista paraense contribui para multiplicar os modos de ver e representar a diversidade cultural do Brasil. \nO curador Paulo Knauss\, diretor do Museu do IHGB e professor do departamento de História da Universidade Federal Fluminense\, comenta: \n“Os retratos de Eckhout transitam entre épocas e revivem na arte contemporânea brasileira\, ao menos desde a criação de Glauco Rodrigues. Suas apropriações servem à crítica dos modos de ver as diferenças culturais baseada na dicotomia entre selvagens e civilizados. Nos trânsitos do olhar\, a arte contemporânea subverte os sentidos de imagens consagradas e busca romper com a colonialidade”. \n A exposição apresenta ainda livros e mapas ilustrados com imagens do mundo colonial que foram difundidas pelos artistas e naturalistas holandeses do século XVII. \nA realização da exposição marca também a reabertura do circuito de visitação do IHGB com a conclusão da primeira etapa do seu projeto de renovação. É uma oportunidade para conhecer a sede do IHGB e seus outros espaços expositivos\, que apresentam tesouros da cultura brasileira reunidos desde a fundação da instituição acadêmica em 1838\, como o Crânio da Lagoa Santa\, um dos mais antigos vestígios da vida humana no Brasil e encontrado na primeira missão arqueológica brasileira\, além da coleção de retratos de Pedro II.  \nA visitação é aberta a todos os interessados e há um programa especial para receber escolas e grupos. Todas as visitas são mediadas\, ocorrem em tardes de dias úteis e devem ser agendadas por e-mail.
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LOCATION:Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro (IHGB)\, Av. Augusto Severo\, 8\, 11º andar - Glória\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Etnogênese – O Que É e O Que Pode Ser" de Marcelino Melo no MAC Niterói
DESCRIPTION:“Máscara 01”. Foto: Léu Britto\n\n\n\n\nA exposição “Etnogênese – O Que É e O Que Pode Ser”\, de Marcelino Melo (Quebradinha)\, no Museu de Arte Contemporânea de Niterói\, com curadoria de Emicida\, Luiza Testa e Patricia Borges\, apresenta 43 obras inéditas que exploram o conceito de etnogênese aplicado ao universo das periferias. Dividida entre o prédio principal do museu e o Macquinho\, a mostra traz pinturas\, vídeos\, fotografias e instalações que dialogam com a memória\, o corpo e a territorialidade da vida periférica. A exposição combina o lúdico e o afetivo\, ancorada na tradição e na vivência do artista\, e inclui uma grande instalação ao ar livre\, além de ações educativas para a comunidade local.
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LOCATION:MAC Niterói\, Mirante da Boa Viagem\, s/nº – Boa Viagem\, Niterói\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Brígida Baltar: pontuações" no Museu de Arte do Rio
DESCRIPTION:Autorretrato com tecido favo. Imagem: Divulgação Museu de Arte do Rio\n\n\n\n\nPoder capturar o impalpável\, perseguir o intangível\, subverter o óbvio\, essas eram formas da artista carioca Brígida Baltar (1959-2022) ocupar espaços inesperados\, reunindo em sua obra elementos do corpo\, da natureza\, das paisagens e da própria moradia. A exposição “Brígida Baltar: pontuações”\, elaborada especialmente para o Museu de Arte do Rio\, inaugura no dia 20 de setembro e reúne cerca de 200 obras\, cerca de 50 inéditas\, produzidas por quase três décadas de atuação. Esta é a maior exposição institucional dedicada à artista e é realizada em parceria com o Instituto Brígida Baltar e a Galeria Nara Roesler. A mostra conta com curadoria de Marcelo Campos\, Amanda Bonan e equipe MAR além do curador convidado Jocelino Pessoa.  \nSeis obras de Brígida Baltar que fazem parte do acervo do Museu de Arte do Rio estarão na mostra que apresenta fotografias\, vídeos\, instalações\, esculturas e memórias textuais da artista. “É a primeira exposição póstuma a reunir esse conjunto tão significativo de obras. A exposição tem esse nome: pontuações\, porque ela parte dos escritos da Brígida. Ela tinha uma consciência muito grande de que era preciso organizar as obras\, ela gostava muito de conversar sobre isso\, então\, num dos momentos ela passou a anotar tudo\, ela foi dizendo como ela queria as escalas de impressão\, quais obras deveriam ser refeitas e quais não. Muitas frases e reflexões da artista sobre as obras acompanham toda a exposição. Brígida foi uma artista de muito destaque no Brasil\, uma artista como personagem de suas próprias fabulações\, ela foi muito importante para a fotoperformance\, videoperformance\, ela influenciou muita gente em muitos lugares do país”\, afirma o curador Marcelo Campos. \nDividida em duas salas\, a exposição apresenta as séries produzidas por Brígida: no primeiro espaço são exibidas as suas relações com a casa e a família\, já na segunda sala são apresentadas as fabulações da artista. Toda a exposição foi concebida\, produzida e montada com profissionais que tiveram vínculos com Brígida. “Esta é uma das mais importantes exposições de Brígida Baltar: além do inédito número de obras reunidas\, celebra o seu legado para a arte e convida o público a adentrar na sua vasta reflexão poética. Ao longo dos seus mais de 30 anos de carreira\, ela elaborou imagens afetivas que aproximam a arte contemporânea do público. O pensamento da mostra possui uma forte influência da artista\, que ao longo dos últimos anos dedicou-se a organizar a sua memória em cadernos e documentos e realizou encontros para iniciar o seu Instituto. Pontuações expressa toda precisão registrada por Brígida ao passo que oferece ao público as suas memórias familiares e de infância e os personagens das fábulas de suas obras e filmes”\, destaca Jocelino Pessoa\, curador da mostra. \nBrígida foi uma artista que fundou universos de encantamento e fantasia\, habitados por seres imaginários e objetos triviais do dia a dia que ganharam outros sentidos\, flertando com o surreal. Uma mulher que desde os anos 1990 protagonizou parte da produção contemporânea em exibições nacionais e internacionais.  O público que percorrer a exposição vai literalmente entrar no universo de Brígida Baltar. “É uma exposição como se a gente tivesse caído num livro de fábulas\, e ao mesmo tempo vemos uma capacidade imensa\, uma competência imensa da artista\, em tornar um elemento\, uma ideia em uma obra\, o que é muito raro. No caso de Brígida\, ela escolhia os materiais\, que ganhavam uma vida\, uma história\, uma narrativa\, e que se vinculavam a questões muito próximas a ela ou as pesquisas que ela desenvolvia. Brígida entendia os mecanismos para chegar na beleza.. É uma exposição muito rara em torno da produção de uma artista\, é a primeira vez que a gente teve mais acesso em um acervo\, com peças inéditas\, inclusive com um novo filme que será exibido”\, revela o curador Marcelo Campos.  \nNa ocasião da abertura da exposição haverá gratuitamente\, às 17 horas\, a apresentação Orquestra Sinfônica Brasileira + Agência do Bem (Projetos patrocinados por Machado Meyer Advogados).
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LOCATION:Museu de Arte do Rio\, Praça Mauá\, 5 - Centro\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Ultranírico" de Felipa Queiroz na Asfalto
DESCRIPTION:A obra de Felipa Queiroz explora as possibilidades da pintura no campo instalativo\, concebendo a tela como um corpo\, em vez de uma janela. Chassis\, estruturas e materiais de qualidade industrial se anunciam entre as obras em pé de igualdade com as imagens que preenchem as superfícies das telas. Assim\, Felipa expande o plano narrativo de suas fantasias quiméricas ao “pintar-ocupar o espaço”. Em Ultranírico\, a artista desenvolve uma figuração que dialoga com mitologias e fábulas\, incorporando o humor como um elemento que permeia as diversas camadas da exposição\, e o ornamento que adiciona complexidade e densidade ao universo borrado de figuração e abstração que constrói. \nUltranírico edifica a particularidade do caráter de Felipa na pintura por meio da composição de manchas\, gestos pictóricos expressivos e imagens mais identificáveis dentro do nosso repertório visual. A exposição convida o espectador a adentrar um espaço onde o fantástico e o simbólico se encontram\, e onde as materialidades da pintura e suas formas se somam às histórias que contam. \nA exposiçao tem texto curatorial de Lucas Albuquerque\, e abre no dia 20.09\, sexta-feira\, às 18h\, na Asfalto\, Rua Pedro Ernesto\, 34\, Gamboa\, Rio de Janeiro. A visitação tem entrada gratuita. \nAo longo de sua trajetória\, Felipa participou e organizou diversas exposições coletivas\, como Resto/Ruído/Futura/ Jogo no Memorial do Rio Grande do Sul\, Hora Grande na SP-Arte 2022\, Repângalo no LINHA e Iconocrise na Galeria Ista. Entre suas exposições individuais\, destacam-se macrodrama na Sala Branca\, Dinofilia no lEAVI\, Antropotráxico no LINHA\, Teoria da fumaça na Fundação Força e Luz (2021) e sua mais recente mostra\, Bocadelobo no espaço 25m. Atualmente\, continua com sua pesquisa em pintura contemporânea\, montagem expográfica e cultura visual no ateliê compartilhado e espaço expositivo Totó\, do qual é cofundadora.
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LOCATION:ASFALTO\, Rua Pedro Ernesto\, 43 - Gamboa\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Coisas que se movem lentas" de Ayla Tavares na Galeria Athena
DESCRIPTION:Ayla Tavares\, A mão feito corpo celeste\, 2024. Via @aylatavaresb\n\n\n\n\nA exposição “Coisas que se movem lentas”\, de Ayla Tavares\, apresenta cerca de 10 obras inéditas que destacam sua relação com a cerâmica. A série “Matéria Matéria” é composta por peças de parede\, do tamanho das palmas das mãos\, que representam narrativas construídas a partir do barro. \nOs relevos em cerâmica\, adornados com desenhos em grafite\, catalogam fenômenos naturais\, históricos e astronômicos que costumamos ignorar. Esses eventos estão além da nossa percepção cotidiana\, seja pela sua velocidade\, em ritmos que parecem escapar de nós\, ou por suas escalas\, que são grandes ou pequenas demais para serem compreendidas. \nAyla Tavares captura em suas obras movimentos de montanhas\, estrelas distantes\, placas tectônicas e corais\, entrelaçando fantasias e realidades científicas. Assim\, sua arte se transforma em um espaço de reflexão sobre o nosso lugar no mundo e a maneira como interpretamos as forças que nos cercam.
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LOCATION:Galeria Athena\, R. Estácio Coimbra\, 50 - Botafogo\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Novas Raízes" de Rosana Paulino na Casa Museu Eva Klabin
DESCRIPTION:Rosana Paulino\, detalhe da obra Espada e Iansã\, da série Senhora das plantas\, 2022. Imagem: Divulgação Casa Museu Eva Klabin\n\n\n\n\n\nCom uma trajetória única e influente\, Rosana Paulino traz à tona discussões sobre memória\, natureza\, identidade e história afro-brasileira na exposição “Novas Raízes”. Os trabalhos expostos são resultado de uma longa pesquisa acerca da arquitetura e do acervo da Casa Museu\, propondo a separação conceitual entre os dois andares do nosso espaço. Celebrando os 30 anos de carreira da consagrada artista paulistana\, “Novas Raízes” inaugura por aqui no dia 26 de setembro (quinta-feira)\, às 18h\, podendo ser visitada gratuitamente de quarta a domingo\, de 14h às 18h\, até 12 de janeiro de 2025. \nOs cômodos do térreo estão dedicados a produções que expõem a relação entre a arquitetura e botânica\, com desenhos\, colagens e instalações. A obra “Espada de Iansã” se junta a outros trabalhos que visam romper a separação entre dentro e fora\, com plantas tomando as diferentes salas. Rosana chama a atenção para a incisiva separação entre o ambiente doméstico e o jardim\, fruto de uma corrente de pensamento europeu que aponta para a necessidade de domar a natureza. \nOs cômodos do segundo andar tangenciam uma discussão sobre a vida privada de mulheres negras ao longo da história. Obras como “Paraíso tropical”\, “Ama de Leite” e “Das Avós” resgatam fotografias e símbolos da história afro-brasileira\, tecendo uma reflexão sobre a subjugação dos corpos às políticas de apagamento resultantes do modelo escravocrata vivido pelo Brasil Colônia. Fazendo uso de tecidos em voil\, fitas\, lentes\, recortes e outros objetos\, Paulino propõe a preparação de um ambiente de descanso para todas as mulheres negras vítimas da história brasileira\, em especial Mônica\, a ama de leite fotografada por Augusto Gomes Leal em 1860\, uma das poucas que tiveram o seu nome conservado ao longo da história. \n\n\n“Esta é uma oportunidade única de ver a obra de Rosana Paulino em diálogo direto com um acervo clássico\, propondo assim uma revisão histórica e epistemológica aos olhos do visitante (…). Rosana pretende que esta exposição tenha um caráter educativo bem acentuado\, questionando sobre como podemos repensar a produção contemporânea em diálogo com novas leituras de mundo\, este bem diferente daquele deixado por Eva Klabin há mais de trinta anos.
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LOCATION:Casa Museu Eva Klabin\, Av. Epitácio Pessoa\, 2480 - Lagoa\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:Luciana Rique abre “Sólido Volátil” em seu espaço no Rio de Janeiro
DESCRIPTION:Untitled 5\, Sólido Volátil. Crédito: Luciana Rique\n\n\n\n\nPela primeira vez\, a artista Luciana Rique apresenta diferentes tipos de obras\, além da fotografia\, em uma exposição. “Sólido Volátil” será inaugurada em 27 de setembro\, em seu espaço no Leblon. Com curadoria de Eder Chiodetto e parte do roteiro da ArtRio\, a mostra conta com 31 obras produzidas pela artista em diferentes lugares do mundo. São criações que remetem\, segundo ela\, às situações de “sólido” e “volátil\,” uma contradição que inspira reflexão. \n“Sólido é meu trabalho\, o real\, minha história de vida\, imagens que crio do subconsciente\, de traumas e que formam a base onde encontro forças para reagir. Volátil é a transmutação da arte que criei\, fazendo ela se tornar equilibrada\, a solidez que me oprime\,” relata Luciana. É por meio desse sentimento\, que permeia o coração e a alma da artista\, que ela fala sobre sua exposição\, utilizando também como canal um poema homônimo\, escrito por ela\, que acompanha a mostra. \nElementos como fórmica e vidro\, aplicados sobre as obras\, saem do lugar de proteção e passam a integrar os trabalhos a serem apresentados em “Sólido Volátil.” Vidros jateados criam jogos de luz e sombra que manifestam a volatilidade e a vulnerabilidade desse sólido. Ao mesmo tempo\, uma parte geométrica e mais escura da obra recebe uma placa de fórmica\, recortada de modo cirúrgico para que excessos não se sobreponham à forma original\, dando dimensão e tom às criações. \nPara Eder Chiodetto\, “a fotografia passa a ser objeto\, o vidro se torna obra\, e o reflexo e a opacidade revelam como as luzes incidentais moldam nossa percepção do mundo.” O curador pontua que\, em “Sólido Volátil\,” a artista parte de imagens fotográficas obtidas por meio de uma forma singular de captar vestígios\, encontros de formas\, cadências de luz e texturas que\, em geral\, escapam a um olhar menos atento. Ele complementa\, destacando o uso de novos materiais e formas que a artista traz para essa exibição. “Luciana expande o uso da fotografia\, buscando agora um diálogo das imagens com materiais que criam tensões e distensões no corpo das obras\, resultando em peças nas quais a leveza\, o equilíbrio e um premente estado de fruição sensorial dão a tônica que impulsiona esse desejo de transmutação.” \nEntre os dípticos e polípticos que compõem a mostra\, destaca-se uma escultura nascida a partir de uma fotografia\, outra novidade apresentada por Luciana. A agulha\, que outrora estava apenas impressa em pigmento mineral\, ganha contornos reais e passa a existir enquanto corpo sólido\, dentro de uma caixa de acrílico. Acoplada a um vidro refletante em um dos lados e com uma sutil transparência\, a composição da obra\, que é única\, faz parecer levitar o fino objeto metálico\, centralizado na peça.
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LOCATION:Espaço Luciana Rique\, Rua General Artigas\, 340/301 – Leblon\, Rio de Janeiro\, Brazil
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SUMMARY:“Fullgás - artes visuais e anos 1980 no Brasil” no CCBB RJ
DESCRIPTION:Beatriz Milhazes\, Com quem está a chave do banheiro 10? (detalhe)\, 1989. Foto: Manuel Águas & Pepe Schettino\n\n\n\n\n“Fullgás”\, assim como a música de Marina Lima\, deseja que o público tenha contato com uma geração que depositou muito de sua energia existencial não apenas no fazer arte\, mas também em novos projetos de país e cidadania. Uma geração que\, nesse percurso\, foi da intensidade à consciência da efemeridade das coisas\, da vida”\, afirmam os curadores.    \n A exposição ocupará todas as oito salas do primeiro andar do CCBB RJ\, além da rotunda\, e será dividida em cinco núcleos conceituais cujos nomes são músicas da década de 1980: “Que país é este” (1987)\, “Beat acelerado” (1985)\, “Diversões eletrônicas” (1980)\, “Pássaros na garganta” (1982) e “O tempo não para” (1988). Na rotunda do CCBB haverá uma instalação com balões do artista paraense radicado no Rio de Janeiro Paulo Paes. “O balão é um objeto efêmero\, que traz uma questão festiva\, de cor e movimento”\, dizem os curadores. Ainda no térreo\, uma banca de jornal com revistas\, vinis\, livros e gibis publicados no período\, com fatos marcantes da época\, fará o público entrar no clima da exposição.  \nCurador Geral: Raphael  Fonseca\nCuradores Adjuntos:  Amanda Tavares\, Tálisson Melo
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SUMMARY:"Desabem Limites\, Apareçam Distâncias Esquecidas" no Espaço Cultural Correios Niterói
DESCRIPTION:Detalhe da obra de Alberto Saraiva. Imagem: Divulgação\n\n\n\n\nNiterói receberá a exposição “Desabem Limites\, Apareçam Distâncias Esquecidas”\, que será inaugurada no dia 5 de outubro\, no Espaço Cultural Correios\, com a participação de Alberto Saraiva\, Enéas Valle\, Lígia Teixeira\, Marilou Winograd\, Mario Camargo\, Mark Engel\, Marcelo Palmar Rezende e Petrillo. A mostra propõe uma imersão no universo poético dos artistas\, que\, sob a curadoria de Mario Camargo\, refletem sobre a liberdade\, e conduzem um olhar profundo sobre a condição existencial do humano e em particular deles mesmos. O curador destaca que “ser artista é um estado cujo sentido se compõe de camadas\, de técnicas materiais\, de formas e cores\, em um constante transbordamento de sensações”. \nA proposta da exposição é explorar como a arte pode transcender limites\, permitindo que o espectador se aproprie de memórias e imagens guardadas\, revisitadas e recriadas. A citação da pintora Fayga Ostrower pela curadoria revela que “o acaso é uma imagem recolhida no subconsciente do artista”\, evidenciando que cada obra é uma jornada de redescoberta. \nOs oito artistas que compõem esta mostra trazem uma diversidade de linguagens e experiências\, promovendo diálogos entre suas obras que enriquecem a percepção do público\, ressalta o curador\, convidando todos a se deixarem levar pelas surpresas visuais que emergem dessa inter-relação. \nA exposição “Desabem Limites\, Apareçam Distâncias Esquecidas” é uma oportunidade para apreciar e refletir sobre a arte contemporânea e suas nuances\, ressaltando o papel fundamental da liberdade na convivência em sociedade.
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LOCATION:Espaço Cultural Correios Niterói\, Av. Visconde do Rio Branco\, 481 - Centro\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:“Histórias Particulares” de Monica Barki na Galeria Patricia Costa
DESCRIPTION:Obra de Monica Barki. Crédito: Mario Grisolli\n\n\n\n\nDesenhista\, pintora\, gravadora\, performer\, artista multimídia\, Monica Barki compõe sua trajetória artística transitando entre as mais variadas técnicas\, o que desempenha com reconhecida destreza. Em “Histórias Particulares”\, mostra individual que será inaugurada no dia 10 de outubro na Galeria Patrícia Costa\, ela revela uma nova faceta: a de escultora. Suas peças em cerâmica “poéticas e fabulares”\, como descreve Vanda Klabin em seu texto curatorial\, foram produzidas entre 2022/2024\, apontando um caminho nunca antes enveredado pela artista ao longo da carreira iniciada no final da década de 1970. Pinturas em acrílica e óleo sobre tela complementam a seleção de obras em exposição. \nMonica Barki teve seu primeiro contato com o barro em 1986\, nas aulas de cerâmica com a artista Celeida Tostes\, na EAV-Parque Lage. Inquieta e curiosa\, décadas mais tarde\, em 2020\, Monica colocou literalmente a mão na massa (ou melhor\, no barro). \n“Tive vontade de mergulhar na fisicalidade da matéria\, trabalhar com as duas mãos simultaneamente\, espremendo o barro\, me surpreendendo com o que surgia. Sem racionalizar\, apenas sentindo o barro. Pouco a pouco ele foi\, por si só\, me mostrando um caminho. Aconteceu algo bem particular nesse processo. Trabalhando no ateliê com meus netos\, eles foram me ensinando a beleza da simplicidade no fazer. As formas sinceras e expressivas das crianças me inundam de vitalidade para seguir minha pesquisa”. \n“Germinações” – Explosão de uma grande peça origina série \nUma explosão dentro do forno de cerâmica quebrou integralmente a escultura “Mergulho Ornamental II”\, de grandes proporções. \n“Resolvi catar todos os fragmentos e trazê-los para o ateliê. O meu desejo de reconstruir algo com aquela quantidade enorme de cacos era tamanho\, que mal conseguia dormir. A minha inquietude ao querer colocar algo de pé era forte\, mas a cada tentativa\, os fragmentos desabavam das minhas mãos. No entanto\, não me cansava e tentava de novo reerguê-los”\, diz Monica. \nEntão\, a partir da união de cacos e acrescentando outros materiais inusitados\, que desenvolveu a série de esculturas “Germinações”\, que será apresentada nesta individual. Os nomes das obras são instigantes\, bem como a proposta de cada uma delas: “Desfile das atrevidas”\, “Germinando falantes”\, “Susie Von Juice (esperando Antônio)”\, “No Vale das lágrimas”\, “Fracturas cadenciadas”\, “O Boa-vida”\, “Snack”\, “Nowhere man”\, para exemplificar\, tiveram incorporados elementos como meias de náilon\, tecidos\, rendas\, espuma\, pedras portuguesas\, bobs e grampos de cabelo\, seixos de rio… “Romance”\, cerâmica esmaltada com borracha pigmentada\, ganha ainda mais ludicidade girando sobre um disco motorizado.
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LOCATION:Galeria Patricia Costa\, Av. Atlântica\, 4.240/lojas 224 e 225 – Copacabana\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:“Fazer Litoral” de Malu Pessoa Loe no Ateliê 31
DESCRIPTION:Imagem: Divulgação\n\n\n\n\nO Ateliê 31 apresenta a exposição “Fazer Litoral”\, individual da artista visual paulista\, Malu Pessoa Loeb\, com abertura no dia 11 de outubro (sexta-feira)\, das 16h às 20h\, com 65 obras\, entre esculturas\, desenhos\, pinturas e objetos. \nShannon Botelho\, curador da mostra\, desenvolveu o conceito da exposição a partir do título ‘Fazer Litoral’. O ‘fazer’ é entendido como um imperativo\, que guia não apenas a criação das obras da artista\, mas também sua prática de pesquisa poética no dia a dia. Já o ‘litoral’ simboliza uma constante mudança\, uma oposição a qualquer tipo de imposição. Ele se molda às marés e às condições do tempo\, sofrendo transformações pelas ações sociais e pelo passar dos anos. \nLoeb\, que tem sua pesquisa ligada à política e questões sociais contemporâneas como migrações e extrativismo\, utiliza o feminino como conceito central para confrontar a apatia e dar voz ao irrepresentável\, integrando psicanálise\, antropologia e uma visão ampliada da realidade e desafiando limites. \nPensando na galeria do Ateliê 31\, Malu propôs a montagem como um espaço de continuidade e conexão entre as obras\, onde se revela um ciclo em que tudo está interconectado\, mas pode ser ressignificado a qualquer instante. “Mimetizando o movimento orgânico da própria vida\, as diferenças entre cada obra impossibilitam uma hegemonia\, torna sofisticada e complexa a relação ativada por quem visita e confronta os trabalhos”\, diz Shannon no texto curatorial.
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LOCATION:Ateliê 31\, Rua México\, 31\, sala 1003 - Cinelândia\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Guanabara\, o abraço do mar" na FGV Arte
DESCRIPTION:Glauco Rodrigues\, “Icaro”\, 1985. Via artsy.net\n\n\n\n\nA FGV Arte\, com apoio da Águas do Rio\, inaugura sua quarta exposição intitulada Guanabara\, o abraço do mar\, com curadoria de Paulo Herkenhoff\, Luiz Alberto Oliveira e Marcus Monteiro. A abertura\, marcada para o dia 15 de outubro\, a partir das 19h\, na Praia de Botafogo\, 190\, contará com apresentações artísticas e a presença de importantes nomes do segmento. O acesso à galeria é gratuito e a mostra fica em exibição até 27 de fevereiro de 2025. \nPróxima aos principais monumentos culturais do Rio de Janeiro e de frente para a Baía\, a galeria\, que é um espaço voltado à valorização e a à experimentação artística\, traz nessa nova coletiva os diversos aspectos ecológicos\, culturais e sociais de um dos importantes cartões-postais da cidade carioca e do Brasil. \nSegundo Paulo Herkenhoff\, a Baía da Guanabara é uma região construída pelo trabalho e arte – como expressão simbólica -\, e é uma paisagem ímpar\, com habitantes muito especiais. “Guanabara\, o abraço do mar é sobre um lugar que reconhecemos que tem muitas dimensões\, é onde as primeiras sociedades\, os povos originários\, moraram. A mostra vai expor não somente o aspecto cultural e as paisagens\, mas\, também\, os fatos interessantes que ocorreram nesse processo”\, esclarece o curador. \nO principal conceito de Guanabara\, o abraço do mar é exibir a ampla variedade de visões e práticas artísticas\, correspondentes à extraordinária diversidade natural da Baía e do bioma que a constitui – a Mata Atlântica -\, e também a variada e peculiar coleção de histórias que as populações vivenciaram em suas épocas. Segundo Herkenhoff\, “a mostra contará com itens surpreendentes que vão explorar todas as facetas do Rio de Janeiro”. \nA exibição conta com itens históricos\, como as cerca de 40 obras da coleção Fadel; uma pintura em óleo sobre tela de linho\, de Tarsila do Amaral; o projeto em papel do Parque do Flamengo\, de Burle Marx; a vista da Barra tomada de Santa Teresa\, de Charles Decimus Barraud; e o projeto original do Brigadeiro Jacques Funck para fortificar a cidade do Rio de Janeiro. \nPara Marcus Monteiro\, a exposição representa a Baía por completo: “A mostra vai despertar um enorme interesse no público de conhecer um pouco mais\, não só a história\, mas o que a Baía representa desde a pré-história até a atualidade. Nós separamos peças que\, de alguma maneira\, vão retratar e induzir as pessoas a refletirem sobre a importância da Baía da Guanabara através do tempo”. \nA parceria das duas instituições construiu essa exposição que retrata a Baía desde o período histórico\, aos marcos\, e até os atuais impactos ao meio ambiente. Enquanto a Fundação Getulio Vargas é comprometida com desenvolvimento social e econômico do país\, a Águas do Rio participa ativamente das agendas ambientais em prol de uma sociedade mais sustentável e consciente.
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SUMMARY:"Elisa Martins da Silveira" no Museu de Arte do Rio
DESCRIPTION:Elisa Martins da Silveira\, “Festa Popular”\, 1974. Cortesia Galatea\n\n\n\n\nAs cores\, a objetividade e a originalidade na produção da artista Elisa Martins da Silveira (1912-2001) serão o ponto de partida para a nova exposição que chega ao mais carioca dos museus. No dia 18 de outubro\, o MAR inaugura a exposição “Elisa Martins da Silveira”\, que tem o objetivo de rever aspectos da produção cultural do nosso país. Contextualizar a produção artística da pintora piauiense junto aos artistas de sua geração amplia a compreensão de sua prática\, evidenciando o diálogo que ela estabeleceu com seus contemporâneos e a pluralidade de sua inserção no cenário artístico da época. Com a exposição\, o Museu de Arte do Rio propõe revisitar a história cultural com um olhar mais inclusivo sobre artistas que foram esquecidos ou negligenciados no circuito institucional ao longo dos anos. A exposição tem curadoria de Marcelo Campos\, Amanda Bonan\, Thayná Trindade\, Amanda Rezende\, Jean Carlos Azuos e Felipe Scovino\, curador convidado. \nA pintura “Crianças brincando” (1953)\, de Elisa\, faz parte do acervo do Museu de Arte do Rio e foi o ponto de partida para a criação e concepção da mostra. “O nosso interesse partiu do diálogo dessa única obra da coleção e aí pensamos o contexto de onde a obra surge\, que  é um contexto de encontro entre a arte construtiva\, que lida com a abstração geométrica no Brasil\, e a produção chamada de arte popular”\, revela Marcelo Campos. A exposição tem o objetivo de situar a obra da artista no contexto das diferentes correntes estéticas predominantes no Brasil durante as décadas de 1950 e 1960. Em 1952\, iniciou sua formação artística participando dos cursos ministrados por Ivan Serpa no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/Rio)\, integrando o Grupo Frente entre 1954 e 1956. Liderado por Serpa\, o grupo congregou nomes de destaque como Abraham Palatnik\, Aloísio Carvão\, Décio Vieira\, Hélio Oiticica\, Lygia Clark e Lygia Pape\, entre outros. Apesar de sua participação no Grupo Frente\, de Bienais Internacionais de São Paulo\, além de exposições de caráter predominantemente abstrato e geométrico\, a obra de Elisa foi caracterizada pela historiografia da época como “primitiva” ou “naïf”\, refletindo as tendências classificatórias predominantes na época. “A exposição é para desfazer a nomenclatura naif\, é para rever a História da Arte e é para mostrar a potência dessa mulher nordestina\, uma artista que convive com a geração que fomenta a arte pós-moderna e contemporânea. O  trabalho da Elisa mostra a possibilidade da gente entender um Brasil pelo viés popular\, que também exerce conhecimento e pensamento em torno de cor e forma”\, afirma Campos\, curador chefe do MAR.  \nCom mais de 100 obras\, vinte delas da Coleção MAR\,  a exposição monográfica sobre Elisa Martins demonstrará a convivência dela com artistas da mesma geração. Pinturas inéditas de Elisa Martins\, oriundas do acervo de sua família\, estarão ao lado de obras de Ivan Serpa\, Aloísio Carvão\, Djanira\, Heitor dos Prazeres\, Lygia Clark\, Abraham Palatnik\, Rosina Becker\, Alfredo Volpi\, Lygia Pape entre outros. “Elisa Martins da Silveira representou um vértice singular no projeto de uma arte moderna discutida no Brasil nos anos 1950. Se naquela altura o debate fortemente se colocava entre uma tradição figurativa e a novidade construtiva\, a obra de Elisa apontava\, de maneira autoral\, para os rituais religiosos\, incluindo os de origem afrodiaspórica\, a paisagem do interior do país\, a festa e o júbilo. Era uma forma de narrar a diversidade cultural\, muitas vezes com foco em lugares ou pessoas escanteadas na história da arte. É curioso como Silveira ilustra o progresso pela ausência. Suas obras não retratam automóveis\, indústrias\, uma paisagem fabril ou tecnológica. Em pleno momento do desenvolvimentismo\, a sua produção volta-se para uma paisagem distante desse assombro moderno”\, aponta o curador convidado Felipe Scovino. Na abertura da mostra\, gratuita ao público\, haverá a apresentação do Choro de Pizindim. A exposição ficará em cartaz no MAR até 02 de fevereiro de 2025.
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LOCATION:Museu de Arte do Rio\, Praça Mauá\, 5 - Centro\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:“O mistério das coisas por baixo das pedras e dos seres” no Museu Histórico da Cidade do Rio de Janeiro
DESCRIPTION:Vinicius Carvas\, “Cartela de cores”\, 2023\n\n\n\n\nO Museu Histórico da Cidade do Rio de Janeiro apresenta a exposição coletiva “O mistério das coisas por baixo das pedras e dos seres”\, no dia 19 de outubro de 2024 (sábado)\, das 11h às 16h\, com curadoria de Fabricio Faccio\, montada no 3º andar do pavilhão de exposições do MHC RIO. \nA mostra terá a participação de 36 artistas\, desde nomes consolidados na cena artística até novos talentos que vêm se destacando no cenário da arte contemporânea que exploram\, através de suas obras\, o diálogo entre Arte e Natureza. São eles\, Aiyon Chung\, Alexandre Pinheiro\, Aline Mac Cord\, Ana Holck\, Ana Miguel\, Athos Bulcão\, Bernardo Liu\, Carlos Zilio\, Carolina Kasting\, Cela Luz\, Diogo Bessa\, Duda Moraes\, FOGO\, Galvão\, Jade Marra\, Jeane Terra\, Jorge Cupim\, Lourdes Barreto\, Luis Moquenco\, Luiz Eduardo Rayol\, Luiza Donner\, Marcelo Jou\, Maria Gabriela Rodrigues\, Matheus Mestiço\, Matheus Ribs\, Mirela Cabral\, Nuno Ramos\, Paulo Agi\, Pedro Varela\, Rena Machado\, Ruan D’Ornellas\, Thales Pomb\, Vera Schueler\, Vinícius Carvas\, Willy Chung e Zilah Garcia. Durante o evento de abertura\, a artista Carolina Casting fará\, às 14h\, a performance “Amar-u: corpo-expandido ciborgue”\, que parte do Manifesto Ciborgue\, de Donna Haraway\, escrito em 1985\, que explora a ideia do ciborgue como uma figura híbrida que desafia as fronteiras tradicionais entre natureza e cultura\, humano e máquina\, orgânico e artificial. \nA exposição “O mistério das coisas por baixo das pedras e dos seres”\, tem o seu título extraído do poema “Tabacaria” de Fernando Pessoa\, e mergulha na interconexão entre arte e vida\, desafiando as barreiras que separam o humano do não-humano. Com um convite à reflexão\, a mostra propõe que o público explore a interdependência entre o ser humano e a Natureza\, revelando como as práticas artísticas contemporâneas podem servir como catalisadoras de um novo olhar sobre o futuro do nosso planeta\, oferece uma abordagem que se alinha à urgência da crise climática\, propondo alternativas para a nossa maneira de ser e de habitar o mundo. \n“O desafio diante da crise climática emerge de uma chave ambígua\, onde aquilo que buscamos controlar e subjugar\, no cerne da epistemologia moderna\, carrega consigo não apenas a promessa de engenho e poder\, mas também a semente de nossa própria destruição”\, afirma Fabricio Faccio\, que completa: “A separação entre humano e Natureza se mostra impossível; repensar essa relação é uma necessidade imperativa”. \nAtravés de uma seleção cuidadosa de obras entre desenhos\, esculturas\, pinturas\, instalação\, performance e objetos\, a exposição instiga o público a repensar suas relações com o ambiente\, ressaltando a arte como uma ferramenta poderosa para imaginar novas possibilidades e caminhos para um futuro mais sustentável e harmonioso.
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LOCATION:Museu Histórico da Cidade do Rio de Janeiro – MHC RIO\, Estrada Santa Marinha\, s/nº - Gávea\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brazil
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SUMMARY:“Ana Holck – Ensaios Lineares” na Pinakotheke Cultural
DESCRIPTION:Ana Holck\, “Passarelas II”\, 2011. Crédito: Pat Kilgore\n\n\n\n\nA Pinakotheke Cultural abrirá para o público no dia 21 de outubro de 2024 a exposição Ana Holck – Ensaios Lineares\, com aproximadamente 20 trabalhos da artista carioca Ana Holck (1977)\, que percorrem sua produção de 2006 até agora\, incluindo quatro trabalhos inéditos criados em 2024. Com curadoria de Francesco Perrotta-Bosch\, as obras ocuparão o segundo andar expositivo da Pinakotheke Cultural\, permitindo ao público acompanhar o percurso da artista nas séries Laçados (porcelana e aço inox)\, Grades (porcelana)\, Pontes Cerâmicas (porcelana e concreto moldado)\, Perimetral (cerâmica esmaltada)\, Passarelas (alumínio pintado e cabos de aço) e Pontes Vinílicas (acrílico e vinil adesivo). Nos jardins da Pinakotheke Cultural estarão duas grandes esculturas\, Torres Armadas I e II (2012)\, em concreto e aço\, com 2\,80 metros de altura. \nFrancesco Perrotta-Bosch destaca que\, em vários trabalhos\, Ana Holck “desestabiliza a harmonia entre as partes tão almejada desde a Era Clássica até a Modernidade na arquitetura”. O curador salienta que Entrocados: Canto VI (2024)\, “perturba os fundamentos da arquitetura”. Ele observa que “quando Ana Holck decide pelo encontro de duas paredes\, ela ocupa uma posição por milênios preenchida pelas pilastras\, as quais\, segundo o vocabulário arquitetônico clássico\, são encimadas por capitéis. Tais formas não são adornos\, mas advêm de séculos de aprimoramento geométrico dos helênicos para o encontro das proporções áureas de decrescimento do raio do círculo\, objetivando uma espiral mais perfeita do que a encontrada em um caracol na natureza. Um tanto empiricamente\, ou talvez pelo subconsciente\, Holck desmesura esse modelo geométrico”\, afirma Perrotta-Bosch. “O cânone arquitetônico de busca do perfeito equilíbrio da forma é rechaçado na sua combinação de porcelana e aço inox”. \n“Nos Laçados\, a exacerbação dos giros e das elipses não é uma operação barroca\, porque não é proliferação para reafirmação\, mas gestualidade de obsessiva contestação às regras. A arquitetura incomoda Ana; e\, por sua vez\, Ana desafia a arquitetura”\, conclui o curador.
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SUMMARY:“Flavio-Shiró\, 96 anos\, presente” na Pinakotheke Cultural
DESCRIPTION:Flavio-Shiró\, Sem título\, década de 1960. Crédito: Jaime Acioli\n\n\n\n\nA Pinakotheke Cultural\, no Rio de Janeiro\, abrirá para o público no dia 21 de outubro de 2024 a exposição Flavio-Shiró\, 96 anos\, presente\, que celebra a trajetória do grande artista nipo-brasileiro Flavio-Shiró\, nascido no Japão em 1928\, e que veio aos quatro anos de idade com a família para o Pará. Com curadoria de Max Perlingeiro\, a exposição apresenta um total de aproximadamente 70 obras\, desde as pinturas seminais do artista\, ainda nos anos 1940\, passando pelos anos 1950 e 1960\, quando Flavio-Shiró se torna um mestre\, fazendo “emergir evocações e reminiscências de ambiências e seres”\, como destaca Paulo Miyada\, diretor artístico do Instituto Tomie Ohtake\, no texto crítico que acompanha a exposição. \n“Ele buscou maneiras de enfatizar as possibilidades evocativas do gesto que manipula\, intempestivo\, a viscosidade da tinta a óleo”\, afirma Miyada. “Quanto à linguagem\, essa busca refeita a cada vez tornou-se uma das molas propulsoras de sua produção ao longo de mais de seis décadas”\, assinala. “Indo um pouco além do grande arco de embate com a pintura em um mundo de violência”\, observa\, “a presente exposição nos oferece a chance de encontrar o artista em uma espécie de movimento de retorno ao lar. Não é um retorno literal\, pois seu endereço segue em Paris e no Rio de Janeiro\, mas\, sim\, seu regresso ao serendipitoso encontro com a intensa beleza prosaica do viver fazendo arte”. \nFlavio-Shiró trabalha continuamente\, e no salão central da Pinakotheke Cultural estarão 45 obras em papel\, em aquarela ou nanquim\, feitas em 2023 e 2024. Seu imenso universo intelectual\, adquirido por anos de interesse pela literatura\, cinema e música\, era ativado pela percepção de algo ao seu redor\, às vezes banal\, como uma cena de TV\, que se transformava em impulso de trabalho. Assim são as aquarelas Sem Título\, com cenas de carnaval\, uma tourada\, ou ainda em forma circular. Destacam-se também as quatro aquarelas que fez em caixas de bombons\, entre elas Rear Window – Alfred Hitchcock (2022-2023)\, e os 14 desenhos em nanquim\, de 2023\, nos quais o artista parece refletir sobre seu tempo e sua existência mais íntima. \nA exposição Flavio-Shiró\, 96 anos\, presente traz ainda a pintura inédita Casulo (2019-2020)\, óleo sobre tela\, 67 x 192 cm\, e\, pela primeira vez em suas exposições\, serão mostradas fotografias feitas por ele em vários períodos de sua vida. \nNa última sala da exposição\, será projetado o filme Origens\, Sonhos\, Pesadelos\, O ateliê e Pintando (2018)\, com roteiro e direção de Margaux Fitoussi e Adam Tanaka\, neto do artista. A exposição será acompanhada de um catálogo com textos de Paulo Miyada e Max Perlingeiro\, com 80 páginas e formato de 20 x 25 cm. O público verá fotografias feitas pelo artista e também cadernos com aquarelas que ele fez entre 2020 e 2022\, durante a pandemia de Covid-19. \nMax Perlingeiro relata que\, em 2018\, ouviu de Flavio-Shiró\, então aos 90 anos: “Sinto as raízes dos três continentes se entrelaçando. Nas profundezas do meu ser\, me conscientizo de que sou um cidadão do mundo”. Hoje\, aos 96 anos\, o curador perguntou a ele: “E agora?” E Flavio-Shiró respondeu: “Os meus desenhos saíram das linhas das minhas mãos”.
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SUMMARY:"A conspiração dos ícones" na Carpintaria
DESCRIPTION:Vista da exposição “A conspiração dos ícones” na Carpintaria. Foto: Julia Thompson\n\n\n\n\nA Fortes D’Aloia & Gabriel e Quadra têm apresenta A conspiração dos ícones\, mostra coletiva com curadoria de Tarcísio Almeida na Carpintaria\, Rio de Janeiro. O eixo curatorial da exposição\, bem como o elo conceitual entre os artistas “deseja compreender o processo artístico e a obra de arte menos como um ato de modelar discursivamente suas materialidades\, mas como um exercício de escuta e ressonância pela matéria desde sua agência\, informações e trans-historicidade” diz Almeida. \nA exposição reúne doze artistas de diferentes regiões do Brasil cujas obras tecem uma teia de relações entre territórios\, saberes tradicionais e técnicas contemporâneas\, limites materiais e seus usos\, apontando contextos e situações de relevância para o cenário nacional. \nAs práticas escultóricas de Allan da Silva\, Daniel Jorge\, Gilson Plano\, Iagor Peres e Manuela Costa Lima articulam história\, pensamento\, forma\, encantamento e arquitetura rumo a uma reelaboração dos regimes visíveis\, enquanto as obras de Brendy Xavier e Matheus Chiaratti dão forma física a diferentes manifestações do desejo. Reiterando a ênfase curatorial que entende a abstração também como ferramenta política\, Arorá\, Carla Santana e Rubiane Maia criam relações espaciais que convidam à apreensão da experiência de forma ativa e silenciosa. Marcelo Pacheco e Thomaz Rosa\, por fim\, articulam tensões específicas da pintura e expandem suas superfícies para abrigar críticas e desafios a seu estatuto histórico e conceitual. \nEsse projeto em parceria reforça o caráter colaborativo do programa das duas galerias e visa contribuir para a composição do público de arte contemporânea no Rio de Janeiro. Os artistas participantes são em sua maior parte integrantes do programa da Quadra\, com outros convidados especialmente para a mostra. Todos contaram com o acompanhamento artístico curatorial de Tarcísio Almeida\, que entre 2022 e 2023 integrou a equipe curatorial da 35ª Bienal de São Paulo – Coreografias do Impossível. O curador trabalha junto à Quadra desenvolvendo um programa de acompanhamento como uma das vocações da galeria. Os artistas convidados\, além de terem uma relevância conceitual dentro do enfoque da exposição\, também são nomes que vivem esse processo de interlocução com Tarcísio.
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LOCATION:Fortes D’aloia & Gabriel Carpintaria\, R. Jardim Botânico\, 971 - Jardim Botânico\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Afonso Tostes – Reverter" na Anita Schwartz Galeria de Arte
DESCRIPTION:Afonso Tostes\, Sem título\, 2024. Imagem: Divulgação\n\n\n\n\nAnita Schwartz Galeria de Arte apresenta\, no dia 6 de novembro de 2024\, às 19h\, da exposição “Reverter”\, com uma grande instalação inédita do artista Afonso Tostes: uma espiral feita com bambus\, medindo 2\,5 metros de altura e cobrindo uma área de 64 metros quadrados\, que ocupará o andar térreo do espaço na Gávea\, por onde o público poderá caminhar. \nAlém deste trabalho\, serão exibidas também pinturas inéditas — duas no piso térreo e as demais no segundo andar expositivo — feitas com pigmentos coloridos recolhidos pelo artista em seu ateliê\, ao serrar e lixar madeiras para suas esculturas. \nO artista conta que há três anos vinha desenvolvendo a ideia da instalação\, começando com desenhos e depois maquetes\, até que em 2023\, durante uma residência na Casa Wabi\, em Puerto Escondido\, no México\, realizou a primeira experiência em escala humana\, ao ar livre\, usando barro\, madeira e areia [imagem ao lado\, com vista de cima]. \nAfonso Tostes explica que “não se trata de um labirinto\, mas um percurso em que a pessoa chega a um vértice e caminha no sentido oposto\, saindo do outro lado”. “É uma espiral dentro de outra espiral\, em sentido inverso. Mesmo que pareça que a pessoa está andando para trás\, ela está indo adiante\, sempre em frente”\, diz. Ele comenta que “a espiral é uma imagem que aparece há muito tempo na história da arte e está presente nas culturas tradicionais\, como na afro-brasileira\, como representação de retorno e conexão com a ancestralidade\, em sentido anti-horário”. Depois de experimentar várias possibilidades\, ele escolheu o bambu como material\, alinhado ao seu trabalho em madeira. \nA curadora Cecília Fortes acrescenta que “no andar térreo da galeria\, são apresentados também trabalhos em carvão\, madeira e sisal\, trazendo uma alusão mais direta à temática ambiental e urgente presente na exposição”.
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LOCATION:Anita Schwartz Galeria de Arte\, R. José Roberto Macedo Soares\, 30\, Rido de Janeiro\, RJ\, Brasil
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SUMMARY:"Gerardo Rosales – Caçador de Fábulas" na Nara Roesler
DESCRIPTION:Gerardo Rosales\, “Erizos”\, 2024. Cortesia Nara Roesler\n\n\n\n\nNara Roesler Rio de Janeiro apresenta\, no dia 7 de novembro de 2024\, às 18h\, da exposição “Caçador de Fábulas”\, a primeira que o artista Gerardo Rosales – venezuelano radicado em Houston\, Texas\, nos Estados Unidos – faz no Brasil. Com curadoria de Luis Pérez-Oramas\, a mostra traz 44 pinturas sobre tela ou papel\, criadas em 2024\, “que nos lembram\, por meio da beleza luminosa de suas treliças ornamentais\, que nunca houve realmente uma origem desconhecida ou uma era de inocência; que a humanidade sempre\, para sempre\, foi marcada e destinada pela posse e pelo desejo\, por sua exultação e sua ansiedade\, por sua pequena morte diária e seu paraíso instantâneo e provisório”. \n“A obra de Gerardo Rosales se destaca pelo seu imaginário florestal\, espinhoso\, homoerótico\, fantástico\, em que figuras animais e humanas se entrelaçam\, ao mesmo tempo\, em atos de amor e de caça. Latinx e queer\, radicado há duas décadas nos Estados Unidos\, Rosales faz parte de uma geração global de artistas que se identificam através de uma abordagem figurativa da natureza e da sexualidade em que espécies e gêneros se multiplicam numa incessante confusão mútua. Rosales dá conta deste fenômeno através da manipulação magistral de redes ornamentais\, nas quais emergem suas personagens recorrentes – o urso\, a borboleta\, a cobra\, o pássaro\, o coiote\, o burro\, as árvores\, a flor fálica”\, escreve Oramas\, no texto que acompanha a exposição. \nO trabalho de Gerardo Rosales se relaciona ainda com sua infância passada em San Cristóbal\, na Venezuela\, cidade com uma forte tradição de arte popular\, com desenhos intrincados e coloridos. “Entre todas as imagens que Rosales cultiva em seu jardim de figurações perturbadoras e aparentemente inocentes\, talvez a da caça se destaque: uma licença figurativa e poética para falar de sedução e cruising (“paquera”)\, de predação e trauma\, do destino das espécies que buscam e consomem umas às outras. Um eco antigo sobrevive nessas obras muito recentes\, uma pátina antiga de antiguidades ocultas”\, observa o curador. \n“Diante delas\, podemos evocar as tumbas de Tarquínia\, por exemplo\, a chamada ‘The Bulls’\, que retrata\, em estilos que não poderiam estar mais surpreendentemente próximos dos recursos plásticos de Rosales\, a cena em que Aquiles\, a cavalo\, observa Troilo\, escondido atrás de um monte\, antes de matá-lo.”
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SUMMARY:"Visconti e Renoir: Impressionismo – 150 anos" na Danielian Galeria
DESCRIPTION:Eliseu D’Angelo Visconti\, “Primavera em Saint Hubert”\, c. 1915. Crédito: Falcão Junior\n\n\n\n\nA Danielian Galeria apresenta\, a partir de 7 de novembro de 2024\, às 18h\, a exposição “Visconti e Renoir: Impressionismo – 150 anos”\, com aproximadamente 40 obras do artista ítalo-brasileiro Eliseu D’Angelo Visconti (1866-1944) e três pinturas e uma litografia do mestre francês Pierre Auguste Renoir (1841-1919)\, em uma celebração aos 150 anos do movimento impressionista\, que inaugurou a era moderna na arte. Com curadoria de Denise Mattar\, a mostra ocupará os dois andares expositivos da casa da Danielian Galeria e oferece ao público carioca a rara oportunidade de ver essas obras reunidas. \nDenise Mattar explica que “a primeira exposição dos artistas que seriam conhecidos como impressionistas aconteceu em Paris em 1874”. “Entre eles estavam Claude Monet\, Auguste Renoir\, Edgar Degas e Berthe Morisot. Audaciosos\, eles se posicionavam contra as regras da Academia: pintavam ao ar livre\, usavam cores claras\, abordavam temas do cotidiano e eram atentos à percepção dos efeitos da luz natural e do movimento.” Ela observa que “a paisagem\, um tema até então não valorizado\, surgia em pinceladas aparentes e em tintas sobrepostas\, sem buscar o realismo”. “O impressionismo foi um movimento de ruptura\, pouco compreendido no seu início\, mas que em poucas décadas se espalhou por todo o mundo\, trazendo não apenas uma nova visão artística\, mas também uma nova compreensão do lugar da arte na sociedade.” \nDe Renoir\, estão obras produzidas entre 1890-1900\, como “Bouquet des roses” (1890-1900)\, ao lado\, e “Femme et enfant” (c.1900)\, acima\, que trazem a riqueza das pesquisas cromáticas impressionistas realizadas pelo artista\, tanto em temas mais tradicionais\, como os vasos de flores\, quanto na representação de cenas do cotidiano. A pintura “Busto de Coco”\, de Renoir\, também integra a exposição.
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SUMMARY:"Daniel Lannes – Entre Poses" na Danielian Galeria
DESCRIPTION:Daniel Lannes\, “Novos mitos\, novos traumas”\, 2024. Imagem: Divulgação\n\n\n\n\nA Danielian Galeria apresenta\, a partir de 7 de novembro de 2024\, às 18h\, a exposição “Daniel Lannes – Entre Poses”\, com doze pinturas do artista nascido em 1981 em Niterói e radicado em São Paulo. Com curadoria de Marcus de Lontra Costa e Rafael Fortes Peixoto\, as obras\, todas inéditas e feitas em tinta óleo e acrílica sobre tela de linho\, ocuparão o Pavilhão I da Danielian Galeria. \nOs títulos das pinturas\, que têm tamanhos variados entre 1\,50 m e 2 metros\, sugerem o ponto de partida para esta produção de Daniel Lannes: o universo criado por Nelson Rodrigues (1912-1980)\, jornalista\, escritor e dramaturgo\, que “em um estilo próprio e polêmico abordava de maneira ácida e debochada as questões cotidianas da classe média suburbana carioca\,” comentam os curadores. “A partir de paixões\, traições e moralismos\, seus personagens viviam entre conflitos que revelavam os aspectos mais íntimos e profundos da natureza humana.” \nAs pinturas são: “Novos mitos\, novos traumas\,” “A pele da paisagem\,” “Cuidar desprezando\, desprezar cuidando\,” “Trégua\,” “O fio dental é a nossa maior arma\,” “Cetim\,” “Perdoa-me por me traíres” (2024)\, com 150×185 cm (imagem acima)\, “O desejo como performance\,” “Só os intranscendentes enxergam o óbvio\,” “Suor\,” “À francesa\,” e “Ela é quem quer” (2024)\, óleo e acrílica sobre linho\, com 170×140 cm (imagem ao lado). \nOs curadores explicam que “as telas de Daniel Lannes partem desse caldo humano para uma pintura de gestos precisos lançados à tela. A matéria oleosa da tinta alcança a fisicalidade da carne em personagens\, cenas e imagens que falam muito mais de uma atmosfera do que de um tema específico.” \nRafael Fortes Peixoto afirma que Daniel Lannes “é um dos mais destacados pintores da sua geração e traz conexões profundas e sutis com as tradições artísticas no ambiente da pintura. O retrato\, que é um gênero de incontestável importância artística e histórica na arte ocidental\, está presente de maneira significativa na sua produção. O próprio título da mostra\, ‘Entre Poses\,’ vem daí. Ao observar o retratado ou o modelo vivo no processo de pintura de suas telas\, Lannes busca\, e se interessa\, por esse hiato entre uma pose e outra\, esse momento de suspensão\, relaxamento e vazio que reflete de maneira tão profunda a nossa natureza.”
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SUMMARY:"O bicho vem com a marca do nome" de Poli Pieratti na Galeria Cavalo
DESCRIPTION:Obra de Poli Pieratti. Imagem: Divulgação\n\n\n\n\nNo dia 7 de novembro\, a Cavalo apresenta O BICHO VEM COM A MARCA DO NOME\, a primeira exposição individual da artista Poli Pieratti no Rio de Janeiro. O evento ocorrerá no espaço da galeria em Botafogo e contará com 13 telas inéditas. \nAs pinturas de Poli surgem de elaborações conscientes e inconscientes sobre elementos naturais que lhe são familiares\, como sua terra natal\, a chuva\, as memórias de infância e o mar. Nas obras pensadas especialmente para a galeria Cavalo\, a artista experimenta novos processos de criação da imagem\, adentrando um território mitológico. Poli se debruça sobre a relação entre o animal e o humano\, que se fundem em um mesmo corpo ao serem transformados em pintura. \nNesse imaginário fabuloso\, o cavalo corre pelas telas expostas na galeria e\, em alguns momentos\, ganha asas e flutua\, perdendo seu contorno e se dissolvendo na tinta. \nA partir de agora\, o bicho é quem conduz a artista.
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LOCATION:Galeria Cavalo\, Rua Sorocaba\, 51 - Botafogo\, Rio de Janeiro\, RJ\, Brasil
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