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SUMMARY:"The Lost Hours" de Farah Atassi na Almine Rech
DESCRIPTION:Farah Atassi\, Summer Night\, 2024. Cortesia Almine Rech\n\n\n\n\n\n\n\n\nFarah Atassi é conhecida por revisitar alguns dos grandes temas da pintura moderna e contemporânea em suas composições pulsantes. Estes variam desde naturezas-mortas até o balé mecânico e\, mais recentemente\, a relação entre o modelo e o artista. No entanto\, nenhum modelo jamais posou para Atassi. Em vez disso\, ela brinca com o arquétipo do modelo. Criadas a partir de um vocabulário artístico e histórico em sua mente\, as figuras em suas hipnotizantes obras são todas imaginárias. O mesmo vale para os estúdios de artistas e outros cenários que habitam suas pinturas. Nenhum desses espaços ou objetos faz parte do cotidiano de Atassi. Apropriando-se de um vocabulário de formas geométricas e modernistas depuradas\, suas pinturas se libertam de qualquer lógica representacional. \nAs composições cativantes de Atassi estão repletas de citações — até mesmo as nuvens parecem emanar de um repertório de obras de arte — gerando uma sensação de familiaridade visual e um senso de brincadeira\, reforçado pelo uso de cores ousadas e não moduladas\, combinadas nesta nova série com tons vibrantes como azul bebê\, lilás e rosa suave. As laranjas recorrentes de Henri Matisse fazem uma aparição inesperada à beira-mar em Lone Bather and Clouds 2 (2024). The Green Door cita Femme assise près d’une fenêtre (Marie-Thérèse) (1932)\, de Pablo Picasso. Uma composição em preto e branco no fundo de Summer Night (2024) é inspirada no Grand intérieur rouge (1948) de Matisse. Os montagens de Tom Wesselmann também vêm à mente. No entanto\, Atassi carrega essa herança de maneira leve e coreografa seus espaços fictícios com humor e determinação em sua obsessiva construção de espaço. \nA técnica de Atassi também contribui para essa meditação sobre a pintura. Feitas com tintas a óleo e glicerol\, as texturas das telas são deliberadamente deixadas rugosas e imperfeitas. Sugerindo mudanças que podem ter ocorrido durante o processo de produção\, quando vistas de perto\, a espessura desigual da tinta convida o espectador a percorrer as obras. Essa qualidade física reforça ainda mais o artifício orquestrado em suas criações. Desde a Renascença\, diz-se que a pintura é uma janela para a realidade. As obras de Farah Atassi\, no entanto\, afirmam que a pintura é uma janela para a própria pintura. \n— Devika Singh\, Professora de Curadoria no Courtauld Institute of Art e anteriormente Curadora de Arte Internacional na Tate Modern.
URL:https://artequeacontece.com.br/evento/the-lost-hours-de-farah-atassi-na-almine-rech/
LOCATION:Almine Rech Londres\, Grosvenor Hill\, Broadbent House\, Londres\, Reino unido
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