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SUMMARY:"Pedro Escosteguy: poesia\, vanguarda e opinião" na Galeria Superfície
DESCRIPTION:Pedro Escosteguy\, Sem Título\, déc. 1960. Foto: Ana Pigosso. Cortesia Galeria Superfície\n\n\n\n\nA Superfície tem o prazer de apresentar a exposição Pedro Escosteguy: poesia\, vanguarda e opinião\, primeira individual do artista em São Paulo. A mostra retoma a obra e a trajetória de Pedro Escosteguy\, nome pouco conhecido\, mas de grande relevância para a arte de vanguarda e para a descentralização dos meios de arte tradicionais. A exposição retrospectiva do artista reitera o compromisso da Superfície no resgate e consolidação de nomes importantes da arte de vanguarda no Brasil\, e será acompanhada por um livro panorâmico do artista editado pela Superfície Publicações\, com lançamento previsto para o término da exposição. \nPedro Escosteguy foi uma figura central no debate da arte política no país\, destacando-se pela participação e organização de diversos eventos que se tornaram célebres para a história da arte\, como Opinião 65\, Proposta 65\, Opinião 66\, Pare [1966]\, Nova Objetividade Brasileira [1967]. O artista também esteve presente na 8ª e 9ª Bienal de São Paulo\, em 1965 e 1967\, respectivamente. No mesmo período\, ele desenvolveu o filme Arte Pública [1967]\, do qual criou texto e roteiro\, documentando a Bienal de 1967\, os ateliês de diversos artistas e performances de Lygia Clark\, Lygia Pape e Hélio Oiticica. \nA década de 1960 marcou um período fundamental para a arte no Brasil: frente às crises políticas e socioculturais\, iniciou-se uma ruptura com os suportes tradicionais\, apontando para uma arte mais participativa que buscava a superação de seus princípios formais\, alargando as possibilidades técnicas e incorporando novos procedimentos. É nesse contexto que o poeta Pedro Geraldo Escosteguy se estabelece no Rio de Janeiro\, tornando-se próximo de nomes como Roberto Magalhães\, Carlos Vergara\, Rubens Gerchman e Antonio Dias. \nA partir disso\, a produção poética de Escosteguy passa pelo encontro com a experimentação de técnicas e suportes\, adentrando um novo domínio: o universo tridimensional dos seus objetos semânticos. A importância da obra plástica de Pedro Escosteguy se dá tanto por suas qualidades intrínsecas quanto pelo papel desbravador e influenciador que trazia aos seus pares e aos movimentos da arte de vanguarda brasileira naquele momento. Fundindo estética e política\, ele foi capaz de quebrar os limites tradicionais de criação entre literatura e artes visuais\, proporcionando seu transbordamento para o mundo real dos objetos e sua reinvenção em um novo espaço integral ainda em formulação e invenção que convidava a participação do espectador na obra. \nSua obra e seu papel como liderança intelectual proporcionavam subsídios da maior importância para instrumentalizar o desenvolvimento de outras experimentações criadoras subjacentes\, paralelas ou interconectadas. No universo fervilhante de criação poética daquele momento\, no qual a articulação de palavra e imagem era estrutural\, Escosteguy foi\, talvez\, um dos poucos poetas a assumir um lugar pleno e indiscutível no universo das artes visuais.¹ \nCom texto de Evandro Salles\, Pedro Escosteguy: poesia\, vanguarda e opinião traz trabalhos fundamentais para compreender a produção de Pedro Escosteguy e aponta para a urgência de revisitar a obra do artista\, permitindo atualizar e restabelecer sua relevância histórica. \n1Trecho extraído do texto Os Objetos Semânticos de Pedro Escosteguy no Contexto da Arte Brasileira\, escrito por Evandro Salles em ocasião do livro Poesia\, vanguarda e nova objetividade\, projeto da Superfície Publicações com lançamento previsto para o término da exposição.
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