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SUMMARY:Pablo Accinelli na Galeria Luisa Strina
DESCRIPTION:A exposição O Canto dos Sapos marca a quarta exposição individual do artista Pablo Accinelli\, apresentando sete obras\, incluindo esculturas e desenhos\, que dialogam com suas mostras anteriores\, Entes y serpientes (2022) e El canto de los pájaros (2023). A trajetória de Accinelli é caracterizada por uma exploração constante da linguagem e suas possibilidades na ampliação de objetos e conceitos cotidianos. Sua prática desafia os limites entre a certeza e a dúvida\, tornando difícil determinar se suas obras são apenas o que aparentam ser. A exposição apresenta um conjunto de obras que delineia um jogo de possibilidades\, desde o título da mostra até a forma como os objetos se situam no espaço expositivo\, buscando ampliar a camada subjetiva que permeia os dados objetivos. O título da exposição adquire novos significados no contexto brasileiro\, sugerindo múltiplas interpretações. A palavra “canto” remete ao coaxar dos sapos\, mas também pode se referir ao espaço entre duas paredes ou ao próprio lugar onde se vive. O sapo\, por sua vez\, simboliza histórias de feitiço\, veneno\, sorte e azar. A expressão argentina “hacer sapito”\, que significa jogar uma pedra na água para fazê-la saltar repetidamente\, amplia ainda mais o significado do sapo. O artista observa que quando não falamos de algo em particular\, estamos falando de tudo\, e é nesse sentido que seu trabalho se expande\, invadindo o contexto com elasticidade. Alguns trabalhos da exposição são resultados de um processo contínuo de experimentação\, envolvendo o uso repetido de símbolos\, materiais e conceitos. Um exemplo é a obra Duración interna (2023)\, na qual paredes brancas interpostas e sustentadas por cabos de vassoura criam novos espaços dentro da sala. A divisão do espaço traz consigo outros ambientes possíveis\, cuja duração é definida pelo caminho dos cabos de vassoura. Para Accinelli\, a ideia de rastro é central\, ao evocar uma duração de tempo que estabelece materialidade. Objetos cotidianos\, como clipes de papel\, criam um trajeto de pegadas labirínticas\, e chaves sobrepostas a sacos de carvão podem se transformar em faíscas refletoras. Não há um único sentido possível\, e o tempo não se limita ao cronológico\, mas também abrange o tempo da memória. A exposição também apresenta obras que incorporam o contexto específico\, como Entes. Línea amarela. São Paulo (2023)\, que se baseia principalmente na experiência paulistana. A réplica de uma cadeira de metrô e sua inserção na estrutura da sala permitem que o espectador reconheça\, perceba\, vivencie e recorde\, dependendo de sua própria história e memória.
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