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SUMMARY:"Mira Schendel – esperar que a letra se forme" no Instituto Tomie Ohtake
DESCRIPTION:Mira Schendel\, Sem título (detalhe)\, 1964-1965\n\n\n\n\nMinistério da Cultura\, Nubank e Instituto Tomie Ohtake apresentam Mira Schendel – esperar que a letra se forme\, uma exposição com curadoria de Galciani Neves e Paulo Miyada\, que explora a presença dos signos gráficos\, da letra e da palavra na produção artística de Mira Schendel (1919–1988). Reunindo mais de 250 obras\, entre pinturas\, monotipias\, desenhos\, cadernos\, objetos gráficos e uma instalação\, a mostra é dividida em sete núcleos\, convidando o público a imergir na presença da palavra na produção artística de Mira e suas interligações. A exposição será inaugurada no dia 24 de outubro\, concomitantemente à exposição Carlito Carvalhosa – A metade do dobro. \nMira Schendel – esperar que a letra se forme integra o programa semestral palavra palavra palavra\, iniciado com o projeto Poesia em presença – Entre cenas\, slam\, spoken word e rap\, e que contará ainda com o lançamento da publicação Caderno-ensaio 2: Palavra. Esta exposição conta com o patrocínio do Nubank\, através do Ministério da Cultura\, via Lei de Incentivo à Cultura\, Programa Nacional de Apoio à Cultura e Governo Federal – Brasil\, União e Reconstrução. \nReconhecida como uma das artistas mais significativas da arte brasileira do século XX\, Mira Schendel nasceu em Zurique\, na Suíça\, com ascendência judaica\, tcheca\, alemã e italiana. Devido à perseguição antissemita\, fugiu para o Brasil em 1949\, onde viveu e produziu grande parte de sua obra\, dialogando com a Poesia Concreta\, o Neoconcretismo e as experimentações artísticas das décadas de 1960 e 1970. \nNeves e Miyada assinalam que Schendel desafiava a si mesma\, buscando formas de atribuir sentido ao efêmero. Foi em um manuscrito da artista\, por exemplo\, que os curadores encontraram o título da exposição\, “esperar que a letra se forme”\, e de lá extraíram também o seguinte trecho\, presente no texto curatorial: \n“A sequência das letras no papel imita o tempo\, sem poder realmente representá-lo. São simulações do tempo vivido\, e não capturam a vivência do irrecuperável\, que caracteriza esse tempo. Os textos que desenhei no papel podem ser lidos e relidos\, coisa que o tempo não pode. Fixam\, sem imortalizar\, a fluidez do tempo.” \nA curadoria estruturou a montagem em sete núcleos sustentados de maneira fluida pela cronologia da artista. No núcleo “Chegada ao Brasil e à palavra”\, que abre a exposição\, o público acompanha o percurso da artista\, desde as representações esquemáticas de objetos até composições abstratas e experimentos com elementos gráficos. Destaque para as obras dos anos 1960\, quando Mira incorpora rótulos e textos em seus trabalhos\, trazendo a palavra escrita para o centro de suas composições. \nEm “Escritura-desenho estruturando espaços”\, estão desenhos feitos com nanquim e carvão que exploram a relação entre palavra e espaço\, combinando letras\, signos gráficos e gestos caligráficos. Segundo a curadoria\, Haroldo de Campos descreveu essa “arte-escritura” de Mira\, na qual o signo gráfico se torna uma questão estética e uma forma de fabulação de espaços. \nEm “A palavra em espiral”\, encontram-se trabalhos que trazem palavras em diferentes idiomas\, sobretudo italiano e alemão\, línguas que a artista herdou dos pais\, que aparecem junto ao português\, língua oficial do Brasil. Para a curadoria: \n“Essa diversidade de expressões e pronúncias efetiva a palavra no trabalho da artista como uma espécie de acontecimento de enunciação de algo\, como se escrever/desenhar as letras e sua decodificação realizassem o que ali está posto. A palavra instaura\, assim\, uma situação.” \nO núcleo “Arte: encontro com o corpóreo” destaca os Toquinhos\, tanto os feitos em papel de arroz quanto os em acrílico. Entre as séries homônimas\, os decalques de letraset são o elemento comum. Em “Refluir de páginas fechadas e abertas”\, estão os cadernos de Mira Schendel. A curadoria aponta que: \n“Essas obras – feitas\, em sua grande maioria\, no ano de 1971 – são exercícios de composição em papéis encadernados\, perfurados\, grampeados ou colados\, como brochuras ou simples aglomerados de páginas. A artista utilizou centenas de conjuntos de folhas\, de muitas dimensões\, que\, compreendidos em sua sequencialidade\, formam um percurso no tempo e no espaço.” \nCompletam a exposição os núcleos “Monotipias e objetos gráficos”\, duas das mais conhecidas séries da artista\, e “Ondas paradas de probabilidade\, um sussurro”\, que apresenta a instalação “Ondas Paradas de Probabilidade”\, sua obra de maior dimensão. \nParalelamente à mostra de Mira Schendel\, o Instituto Tomie Ohtake inaugura Carlito Carvalhosa – a metade do dobro\, a primeira retrospectiva abrangente sobre a produção artística de Carlito Carvalhosa (1961–2021). Com cerca de 150 obras que datam de 1984 a 2021\, a mostra tem curadoria conjunta de Ana Roman\, Lúcia Stumpf\, Luis Pérez-Oramas e Paulo Miyada.
URL:https://artequeacontece.com.br/evento/mira-schendel-esperar-que-a-letra-se-forme-no-instituto-tomie-ohtake/
LOCATION:Instituto Tomie Ohtake\, Rua Coropé\, 88 - Pinheiros\, São Paulo\, SP\, Brasil
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