“Deslocamentos da Memória” no Museu do Ipiranga

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A exposição “Deslocamentos da Memória” segue até o dia 14 de dezembro de 2025 no Museu da Imigracao do Estado de São Paulo, no bairro da Mooca, em São Paulo. Curada por Rejane Cintrão, a mostra reúne obras das artistas visuais Alexandra Ungern e Heloisa Lodder, que exploram a riqueza das memórias individuais e coletivas através de diversos meios artísticos. O evento – que é gratuito, tem visitação e abriu em agosto passado.

Ambas as artistas utilizam métodos distintos de lembrar e desconstroem aspectos de destruição e deslocamento, especialmente na cidade de São Paulo e em experiências de imigração, sendo as duas filhas de imigrantes (alemão – Lodder, e húngaro – Ungern, respectivamente).

Heloisa Lodder foca na fragmentação e degradação urbana, utilizando fotografia, vídeo arte, performance, e objetos para documentar o impacto da especulação imobiliária e o apagamento da herança arquitetônica de São Paulo. Seus trabalhos, como a série “Tridimensionalidade da Memória”, exploram o descaso com o passado arquitetônico e cultural, preservando pedaços de demolições como memória das histórias esquecidas.

Alexandra Ungern, artista multimídia, explora a história de sua família e as experiências de imigração, especialmente da Hungria para o Brasil no pós-Segunda Guerra Mundial. Em alguns trabalhos, utiliza a cianotipia — técnica fotográfica de 1842 que emprega a luz para registrar imagens — imprimindo fotografias antigas em tecidos, evocando nostálgicos tempos passados. Obras como “Eu Adorava Esse Tempo” e “Carregando Memórias” lidam com a herança familiar e as histórias ancoradas em objetos cotidianos.

“A exposição destaca a forma como a memória é mantida viva através da arte, documentando não apenas o que se foi, mas também dando novas narrativas aos espaços e objetos. Com um olhar crítico sobre mudanças na paisagem urbana e de recuperação de identidades e histórias, Alexandra e Heloisa incentivam uma reflexão profunda sobre preservação e apagamento das memórias urbanas e pessoais”, destaca a curadora Rejane Cintrão em seu texto crítico.