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SUMMARY:"27032025-6.720-280-68 / 24052025-5.328-222-68" de Ana Amorim na Galeria Superfície
DESCRIPTION:Ana Amorim\, “Embroidery 04”\, 2019 – Divulgação / Galeria Superfície\n\n\n\n\nA Superfície apresenta a exposição 27032025-6.720-280-68 / 24052025-5.328-222-68\, individual da artista Ana Amorim\, com abertura no dia 27 de março\, quinta-feira. Com uma prática artístico-conceitual centrada no fazer diário\, a mostra elucida a forma metódica com que a artista registra o tempo da própria vida\, suas experiências e deslocamentos\, transformando cada trabalho em uma prova inequívoca de sua existência. O próprio título da exposição reitera o exercício sistemático de registro da sua vivência: os localizadores\, utilizados por Ana Amorim para taxonomizar sua produção\, fazem referência tanto ao tempo fixado nos calendários (horas\, dias\, meses e anos)\, quanto ao tempo fugidio — as horas e os dias restantes para o final do ano\, por exemplo. \nUsando sistemas de registro variáveis e múltiplos suportes\, sua trajetória se estrutura a partir de dois documentos fundamentais para a solidificação de seu compromisso consigo mesma e com seu trabalho: o manifesto Decisões Conceituais (1988) e\, posteriormente\, o Contrato de Arte (2001). Esses documentos\, com definições rigorosas — como a  utilização de materiais simples e recusa à mercantilização ou participação em exposições patrocinadas por empresas com condutas éticas questionáveis — determinaram a postura que manteve sua produção alheia aos circuitos comerciais por tantos anos. Para Gabriel Pérez-Barreiro: \nO contrato é a base de nosso sistema legal e sua origem no latim significa “aproximar” (con-trahere)\, criar um vínculo ou ligação. O que os contratos de Amorim expressam é um forte desejo de estarem vinculados ao seu comprometimento com o fazer artístico\, de tornar pública sua vontade de integrar arte e vida. Esse compromisso formal com o fazer artístico torna explícita a diferença entre produzir arte (por si só) e ser um produtor de arte (para um sistema que demanda). \nDesde 1987\, quando seu projeto toma a forma de Mapas Mentais\, Ana Amorim acumula registros de sua vida. Os Livros de Mapas (1987/88)\, descritos pela artista como o “trabalho mais importante”\, são os seus primeiros livros com registros de Mapas Mentais. Eles serão mostrados em uma pilha inviolável de cadernos atados\, um localizador — como o próprio título da exposição — e um relógio de parede\, cuja função é inserir o observador e o seu próprio tempo no trabalho. A instalação sintetiza o pensamento da artista: é no livro que acontece o primeiro registro\, rápido e espontâneo\, que marca mais um dia de sua existência. Há quase quatro décadas\, a artista passa as suas noites\, e muitas das vezes às madrugadas\, desenhando todos os seus deslocamentos do dia. \nPara Ana Amorim\, a matéria prima de sua obra é a sua própria experiência no mundo\, não havendo diferença entre fazer arte e viver. Com texto de Gabriel Pérez-Barreiro\, a exposição reúne aproximadamente 20 obras que incorporam diferentes rotinas de mapas mentais e apresentam as diversas soluções formais elaboradas pela artista ao longo dos anos.
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